"Resultados não contados", de Eldar Ryazanov: por que o diretor considerava suas comédias ingênuas e do que ele tinha vergonha

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2024-02-17 17:23

18 de novembro para um dos diretores mais destacados do século XX. Eldar Ryazanov poderia ter completado 89 anos, mas faleceu há um ano. Em memória do autor dos filmes mais queridos, publicamos trechos de seu livro de memórias "Resultados Não Resumidos", onde o diretor fala sobre momentos interessantes da filmagem, do trabalho dos atores e dos mais íntimos.

“Há pouco tempo, em conexão com o aniversário do lançamento de Noite de Carnaval na tela, voltou a ser exibido depois de uma longa pausa na televisão. Disseram-me que a fita não está desatualizada. Eu também assisti à foto depois de um longo intervalo, e muitas coisas me pareceram ingênuas e antiquadas. Mas uma coisa, infelizmente, não desapareceu: a imagem de um tolo que é peremptório e ignorantemente tentando liderar."

“Vim para o cinejornal em 1950. Os documentários daqueles anos não tinham nada a ver com a vida, nem com o documento, nem com a verdade. Eu era um produto do meu tempo. Eu também envernizo a vida da melhor maneira que pude. Enquanto gravava um filme sobre os petroleiros de Kuban, fiz a fachada da loja ser pintada para que parecesse nova e bonita na tela. Um petroleiro tinha móveis sem importância em seu apartamento. Mas a situação do vizinho era excelente. Mas o vizinho não era considerado um herói do trabalho e não era o herói do nosso filme. Juntamente com a operadora, mudei os excelentes móveis para o apartamento de que precisávamos. Não vou esconder que o sentimento de vergonha que se criou em mim no instituto se fez sentir. Talvez seja por isso que eu executei essas manipulações sob o manto da noite, para que os outros não pudessem ver."

“Às vezes, algum incidente anedótico na vida pode servir como ponto de partida para a imaginação. Assim, por exemplo, a peça "Aproveite o seu banho!" Foi-nos contada a história de um homem (vamos chamá-lo de N.) que, depois de um banho, correu para ver seus amigos. E houve uma festa. Lavado e limpo, N. começou a se divertir e logo, como dizem, “desmaiou”. O curinga B. estava na companhia e convenceu os amigos errantes a levar N., que viera do balneário para a estação, carregar o homem adormecido em uma carruagem e enviá-lo para Leningrado. E assim fizeram … Braginsky e eu começamos a fantasiar sobre o que poderia ter acontecido com aquele idiota em uma cidade estranha, onde ele não tinha conhecidos e sua carteira estava vazia. Pareceu-nos divertido empurrar o infeliz no mesmo apartamento que o dele em Moscou e ver o que acontece."

“Demos a noiva à nossa esposa Galya e Nádia apresentou o noivo Hipólito. Ou seja, nos colocamos como dramaturgos em uma posição difícil: da noite para o dia tivemos que forçar os heróis a se separarem de suas antigas afeições e se apaixonarem. Nessa fase, a ideia central da peça, sua ideia, também ficou clara. Gostaria de falar sobre como, na azáfama dos dias, na sua azáfama e rotina, as pessoas muitas vezes não percebem que não vivem com sentimentos genuínos, mas se contentam com os seus substitutos, ersatz. Com esta peça, rebelamo-nos contra a indiferença moral e o compromisso com o qual muitos se reconciliam na vida."

“Burkov é um exemplo típico de“pepita”. Burkov era um contador de histórias talentoso. Quando ele deu partida nas bicicletas, o trabalho foi interrompido gradativamente no set. Como ele frequentemente representava artesãos rústicos, pessoas sem educação, pode parecer ao espectador que ele mesmo é assim na vida. No entanto, logo no primeiro contato com Burkov, sua alta cultura, educação, tato e inteligência genuína tornaram-se perceptíveis."

“Na tela da televisão, o ator, que tinha consciência de sua irresistibilidade, às vezes parecendo um véu, de um bon vivant charmoso, movia-se com elegância, dançava com facilidade, cantava à vontade. E alguns espectadores identificaram essa imagem com a essência do próprio Mironov. E na vida, Andrei foi, talvez, o completo oposto de seu personagem pop. Ele era tímido, inseguro, insatisfeito consigo mesmo, incrivelmente delicado, vulnerável e muito gentil."

“O filme Office Romance existe principalmente porque Alisa Freindlich existe. Sua sinceridade, sinceridade, trepidação, junto com alta habilidade, dão origem a uma empatia extraordinária, simpatia e, finalmente, amor no espectador. Conseguir tal reação do público só é possível se o ator no palco for talentoso ao mesmo tempo e dar o melhor até o fim, não se poupando em nada.”

“Myagkov tem uma qualidade rara. Ele é um improvisador incrível. Quando ele entrou completamente na pele do personagem, ele pode dar algo inesperado em duplo, mas absolutamente correspondente ao personagem que está jogando. Eu realmente amo esses "improvisos" quando eles são realmente improvisados, não planejados, espontâneos."

E no set "Cruel Romance" Andrei Myagkov quase morreu, e o filme recebeu críticas devastadoras