Como a filha ilegítima de um padre entrou no retrato de Bronzino e quais segredos ela guarda

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 00:15

Uma das pinturas de Agnolo Bronzino, famoso por sua habilidade em criar retratos "vivos", retrata uma mulher diferente das que costumavam posar para os artistas do Renascimento italiano. Não a esposa de um duque, que gostaria de perpetuar a imagem de sua amada esposa, não a musa que a inspirou com sua beleza, não, essa pessoa tem mais probabilidade de ter uma individualidade pronunciada. Laura Battiferry apareceu no retrato do famoso florentino não por acaso e nem por laços de família. Não, sua popularidade entre os contemporâneos e a fama entre as gerações subsequentes são o resultado de seu próprio trabalho e perseverança. A filha ilegítima, que conseguiu conquistar tanto o amor de seu pai, quanto o respeito de seu marido, e o reconhecimento de seus compatriotas - tudo isso não era o momento mais favorável para uma mulher - há cinco séculos.

Mulher renascentista

Laura Battiferri era filha ilegítima do padre Urbino Giovanni Antonio Battiferri, sua mãe se tornou sua concubina, ou concubina, com o nome de Maddalena Kokkapani. Filhos nascidos de tais uniões eram considerados ilegítimos. Mesmo assim, o pai reconheceu Laura e seus outros dois filhos, tendo alcançado um decreto especial do Papa Paulo III, que foi emitido em 1543. A menina tinha então 19 anos.

Ela recebeu uma excelente educação, estudou história e filosofia, dominou o latim e se dedicou seriamente à teologia. Além disso, a menina estava destinada a se tornar dona de uma grande fortuna.

Aos 21 anos, Laura casou-se com Vittorio Sereni, organista da corte do duque Urbino; mas depois de apenas quatro anos ela ficou viúva. A morte do marido foi um grande choque para Laura, que mais tarde dedicará os seus primeiros nove sonetos a este triste acontecimento. O pai de Battiferry levou a inconsolável Laura para Roma e, aparentemente, decidiu encontrar um novo esposo para ela o mais rápido possível. Um ano depois, ela se casou novamente, desta vez com um escultor e arquiteto de Florença. Bartolomeo Ammannati, que era o nome do segundo marido, cumpria as ordens do Papa Júlio III. Quando ele morreu, Ammannati aceitou a oferta do duque Cosimo I Medici de Florença e deixou Roma com sua esposa.

A mudança foi um acontecimento difícil para Laura: ela amava Roma e, além disso, conseguiu lá obter um status bastante elevado - e não apenas graças ao marido. Laura circulou pela intelectualidade da capital, conversou muito com cientistas, representantes da aristocracia, escreveu poesia e se dedicou seriamente à carreira literária. Tendo se mudado para uma villa em Maiano perto de Florença, Laura sentiu melancolia e solidão, apesar da luxuosa decoração da nova casa e das belas paisagens que a cercavam. Eles salvaram a religião, que sempre teve um significado especial na vida de Battiferry, e a criatividade - o estudo da literatura e a herança cultural do passado e a escrita de suas próprias obras poéticas.

Poeta renascentista

Em 1560, o primeiro livro de Laura Battiferry, The First Book of Tuscan Writings, foi publicado. Apesar de isso ter acontecido há quase cinco séculos, tudo se desenrolou em um nível muito sério. A editora era a editora real, Giunti, que posteriormente publicou outras coleções de obras e traduções de Battiferry. Sonetos, madrigais, odes, canzonetes e muito mais - o potencial literário de Laura era variado e multifacetado. O segundo livro de sucesso foi uma coleção de traduções de salmos e textos de sua própria composição.

Laura Battiferri se posicionou como seguidora de Petrarca, aliás, aqui surgiu um interessante jogo de palavras - afinal, a poetisa era homônima daquela a quem o famoso italiano dirigia seus sonetos. Amigos chamavam Battiferri de "a nova Safo" e, embora exagerassem um pouco os méritos de Laura na literatura, a esposa do escultor Ammannati realmente não era privada de talento e levava seus estudos a sério. Ela foi considerada verdadeiramente erudita, inclusive em questões de teoria da literatura e versificação. O principal sentimento que permeia a maioria das obras de Laura é o amor e o respeito que ela sente pelo marido.

Em Florença, com a qual Battiferri acabou se reconciliando, ela se tornou muito popular e, graças ao trabalho do mestre Bronzino, conseguiu construir uma imagem especial e viva. Por natureza, não dotada de uma aparência classicamente correta, ela aprendeu a brincar com sua imagem, referindo-se à imagem da antiga grega Daphne - uma ninfa que se transformou em loureiro (laurus em latim). O soneto, escrito por Laura em o retrato de Bronzino, era o seguinte:

Quinhentos anos depois

Laura Battiferri se tornou a primeira mulher a ser admitida em uma academia italiana, a Intronati Academy. De acordo com as regras, ao ingressar na academia, todos deveriam levar um pseudônimo cômico, Laura escolheu para La Sgraziata, ou seja, "desajeitada".

Perto do fim de sua vida, a principal coisa que preenchia os pensamentos de Battiferry, como, de fato, o de seu marido, era a visão de mundo e a filosofia dos jesuítas. Após a morte de Laura Ammannati encarregou o artista Alessandro Allori de pintar o quadro "Cristo e o Cananeu", que também retratava o rosto da poetisa falecida - ajoelhada com um livro nas mãos. Outra pintura onde se podia ver o rosto de Laura - um retrato de Hans fot Aachen - foi perdida.

Battiferry não teve filhos, mas deixou uma grande herança que passou para seu marido, e uma herança literária que por vários séculos impressionou os conhecedores da arte renascentista. No século 19, quando mulheres educadas, talentosas e espirituosas não eram mais uma maravilha, Battiferry não era mais mencionada. Talvez tenha sido apenas graças ao brilhante retrato de Bronzino que este "pequeno poeta do Renascimento" escapou do esquecimento, passando a fazer parte da imagem da intelectualidade e da cultura florentina daquela época.

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