Como o arquiteto Art Nouveau Héctor Guimard criou entradas de metrô escandalosas que se tornaram obras-primas

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 00:15

Suas criações foram chamadas de blasfemas e magníficas, destruídas e glorificadas, uma onda de ordens de admiração de ricos lado a lado com gritos ferozes de representantes da igreja …

Hector Germain Guimard nasceu em Lyon, mas quando o jovem tinha quinze anos, a família mudou-se para Paris. Lá ele começou seus estudos na Escola Nacional de Artes Decorativas, continuou na famosa Escola de Belas Artes de Paris e aos 20 anos recebeu sua primeira encomenda - ele deveria projetar um café parisiense. A carreira de Guimard começou cedo. Na sua juventude, gostava do neo-gótico, no entanto, depois de visitar Bruxelas e ver a obra do arquitecto Victor Horta, apaixonou-se pelo peculiar estilo Art Nouveau. No caminho para a França, Guimard repetiu as palavras de Horta: "… tome não uma flor, mas o seu caule" - e logo retrabalhou todos os seus projetos atuais no espírito da modernidade curvilínea. Linhas de plástico que parecem brotos, tramas graciosas, espirais, curvas e ondas … Em esboços desde então, o arquiteto acrescentou as palavras “estilo Guimard” ao seu gracioso monograma. E não era o orgulho deplorável de um artista de sucesso - Guimard realmente se tornou o arauto da Art Nouveau na França.

O primeiro edifício famoso de Guimard é o edifício de apartamentos de vários andares Castel Beranger. A parte conservadora do público parisiense imediatamente apelidou este edifício de simplesmente um "hospício". Guimard providenciou a entrada do edifício com portões de ferro forjado assimétricos, onde não havia um único elemento que se repetisse. Ele foi, de fato, o primeiro que começou a projetar construções utilitárias sem ornamentos rítmicos, como uma obra de arte com autovalorização e composição livre. Mesmo em seus primeiros edifícios, Guimard corajosamente combinou elementos dissimilares - tijolo e pedra natural, forja e escultura, transformando as fachadas em uma espécie de composições musicais.

O arquiteto negou a simetria clássica das fachadas - e de fato o estado usual de coisas na construção. Por exemplo, ele poderia organizar janelas não na mesma linha e nem mesmo em um ritmo estrito, ele promoveu a ideia de uma fachada livre, não marcada. Ao mesmo tempo, ele sabia perfeitamente como encaixar seus edifícios em um ambiente urbano parisiense específico, "espremendo-se" entre edifícios históricos para que o edifício não perdesse seu atrativo e a rua se tornasse mais iluminada e harmoniosa. Guimard também se certificou de que o espaço interno do prédio fosse leve, aconchegante e confortável. O material preferido de Guimard era o metal, que permitia encarnar as ideias mais fantásticas. Seus projetos eram fantasiosos e esteticamente sofisticados, mas ele se interessava por novas tecnologias e pensava muito em como melhorar a indústria. Ele desenvolveu a ideia de padronização industrial e também propôs uma das primeiras coleções de móveis para produção em massa.

Héctor Guimard tornou-se um dos principais arquitetos da França no início do século XX. Ele construiu vilas e mansões, casas de habitação e cafés, projetou grades de metal usando a técnica de fundição, decorações, móveis com suas imagens de plantas favoritas. Em 1895, o município de Paris anunciou um concurso para a criação das entradas das estações de metrô em construção. O prêmio principal foi concedido a um arquiteto de nome Dere. O projeto de Guimard parecia fantástico demais para muitos, mas … O presidente da Comissão Administrativa do Metrô, o rico Adrian Benard, era um grande admirador de Guimard e ajudou a garantir que o pedido passasse ao seu preferido. Guimard propôs soluções ousadas e sofisticadas baseadas em formas naturais - botões, caudas de pavão, caules de plantas … O vidro fosco e o bronze envelhecido esverdeado faziam com que os arcos das entradas parecessem antiquíssimos, adaptando-os à aparência de Paris daqueles anos. E, ao mesmo tempo, pareciam joias criadas não para uma bela mulher, mas para uma grande cidade.

As ideias de Guimard encontraram não apenas entusiasmo, mas também críticas ferozes. Os trabalhadores da igreja chamaram as criações do arquiteto de "abominação", "blasfêmia" e, por alguma razão, "libertinagem". No entanto, ao longo de cinco anos, Guimard, apesar de todos esses insultos, criou as entradas para mais de sessenta estações do metrô de Paris. É verdade que muitos deles foram desmantelados durante a Primeira e a Segunda Guerra Mundial, e quando o mundo se recuperou desses desastres, essas obras-primas de metal, preservadas nos armazéns do Departamento de Transporte de Paris, "se espalharam" pelo mundo, incluindo a Rússia.

Em 1909, Hector Guimard casou-se com a artista Adeline Oppenheim, filha de um financista americano, e presenteou sua esposa com um luxuoso presente. Ele projetou o famoso Hotel Guimard, onde desenvolveu não só a imagem do edifício em si, mas também o interior nos mínimos detalhes. O Hotel Guimard também foi um dos primeiros edifícios a ter elevador - antes disso, os primeiros modelos de elevador eram usados apenas em edifícios altos.

Salvador Dali chamou as criações de Guimard de um símbolo de fortaleza espiritual - nos dias em que a fortaleza espiritual era exigida pelo próprio arquiteto. Guimard não era um homem fácil, muitas vezes não encontrava apoio e financiamento. Já na maturidade, quando o estilo art nouveau já se tornara entediante para o público, ele ficou praticamente sem ordens - os dias brilhantes de sucesso e glória já passaram. No final dos anos 1930, uma sombra terrível do fascismo alemão pairou sobre a Europa. E se muitos ainda tentassem fechar os olhos a essa ameaça, para se convencer de que não estavam preocupados fora da Alemanha, Guimard não poderia permanecer cego e indiferente - sua esposa era judia. Em 1938, o casal Guimard mudou-se para os Estados Unidos. O arquiteto não era mais jovem, ninguém o conhecia nos EUA. Após quatro anos difíceis, ele faleceu no Adams Hotel, em Nova York. Em sua França natal, eles aprenderam sobre isso somente após a guerra. Além do fato de que alguns edifícios de Guimard estão irremediavelmente perdidos …

A viúva de Héctor, Guimard, doou as obras de seu marido - peças preservadas de móveis, joias, esboços - a vários museus franceses. Após anos de críticas, mal-entendidos e ameaças de demolição, as entradas do metrô de Paris foram declaradas tesouro nacional.