Como Hitler falhou em criar o maior museu do mundo: tesouros nas minas de sal

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 00:15

A história da Grande Guerra Patriótica consiste em muitos episódios separados, cada um dos quais pode se tornar um monumento ao heroísmo humano, generosidade, covardia ou estupidez. A história da coleção coletada pelos nazistas nas minas de sal de Altaussee é provavelmente uma das páginas mais brilhantes da história, porque se não fosse por um final feliz, a humanidade em abril de 1945 poderia ter perdido uma parte significativa de seus tesouros culturais.

Os lugares da infância sempre foram especiais para nós. Grandes tiranos e ditadores parecem não ser exceção. Adolf Hitler, recebido com entusiasmo em 1938 pela maioria dos austríacos, decidiu dar à cidade de Linz, que lhe era cara desde a infância, um presente extraordinário em sua generosidade e abrangência. A construção de um gigantesco museu de arte foi planejada. Dentro de suas paredes, o ditador queria coletar todas as criações dignas de viver durante séculos.

O sonho cativou tanto Hitler que ele até fez os esboços iniciais do complexo com as próprias mãos, que deveriam incluir, além dos prédios do museu, ópera e teatro (o ditador, diga-se de passagem, ainda era um artista e à sua maneira atribuía grande importância à arte) … O futuro farol da cultura mundial deveria ser chamado de "Museu do Führer". Para preencher as paredes que ainda não foram construídas com obras-primas, iniciou-se uma enorme coleção de pinturas e estátuas.

A coleção é baseada nos tesouros da família Rothschild - os donos da casa bancária mais rica. Enquanto o chefe da família estava na Gestapo, objetos de arte eram retirados de suas mansões em caminhões. Também começou uma compra massiva de pinturas em toda a Europa de coleções particulares. É verdade que a palavra “comprar” nesta ação era mais simbólica - os proprietários foram forçados a se desfazer de sua propriedade por uma taxa ridiculamente baixa. Um grande fluxo de exposições para o futuro museu foi dado, é claro, pela guerra. Troféus preciosos foram, por exemplo, o retábulo de Ghent dos irmãos van Eyck e a Madona de Bruges de Michelangelo, trazidos da Bélgica.

No verão de 1943, após a derrota das tropas alemãs em Kursk Bulge e o início da ofensiva do Exército Vermelho, surgiu a questão sobre a preservação da coleção inestimável. Um pouco mais tarde, as tropas americanas começaram a ataques aéreos à Áustria, e as minas de sal perto da cidade turística de Altaussee foram reconhecidas como o lugar mais seguro. O microclima único dessas cavernas naturais, expandidas pelo homem, era simplesmente ideal para armazenar raridades antigas. A propósito, o sal foi desenvolvido aqui desde o século 12. No interior das minas existe ainda uma capela subterrânea, onde se conservam afrescos, pinturas e estátuas há vários séculos e em excelente estado de conservação.

Foi aqui que as obras-primas da cultura saqueadas por toda a Europa começaram a ser trazidas em camiões. A Madona de Michelangelo, pinturas de Rubens, Rembrandt, Ticiano, Bruegel, Durer e Vermeer - no total, cerca de 4,7 mil unidades das mais singulares exposições foram coletadas nas minas de sal. Posteriormente, decidiu-se aqui esconder tesouros de arte de igrejas, mosteiros e museus austríacos para evitar que fossem bombardeados e, no final da guerra, mais de 6,5 mil objetos de arte estavam armazenados nas minas. Além de pinturas, havia inúmeras estátuas, móveis, armas, moedas e bibliotecas exclusivas. O custo total desta incrível coleção foi estimado em 1945 em 3,5 bilhões de dólares americanos. Há uma versão de que foi aqui durante a guerra que Gioconda também esteve escondida, cuja localização de 1942 a 1945 ainda é desconhecida, mas algumas contradições nos documentos colocam dúvidas sobre isso.

No entanto, resgatadas das bombas aliadas, as obras-primas foram ameaçadas de forma mais terrível, pois foram atingidas pela loucura humana. Em 19 de março de 1945, Hitler publica Nerobefehl - A Ordem de Nero. Por analogia com a ordem do antigo imperador para queimar Roma, o Fuhrer iria destruir quase tudo o que era significativo no território do Reich: transporte, indústria, infraestrutura urbana, objetos culturais. Este plano, que agora é chamado de "a sentença de morte da nação", obviamente também dizia respeito à coleta nas minas de Altaussee. O Gauleiter August Aigruber foi encarregado de destruir uma parte significativa do patrimônio cultural da humanidade coletado na Áustria. Este fanático foi pessoalmente responsável pela morte de várias dezenas de milhares de prisioneiros de campos de concentração e não hesitou em preparar a explosão. Oito caixas com a inscrição “Cuidado, mármore!” Foram entregues nas minas, na verdade contendo bombas pesando mais de quatro toneladas. Além disso, contêineres com gasolina foram colocados na adit. Uma explosão deveria ocorrer em 17 de abril.

Hoje, os historiadores discutem se Hitler realmente mudou sua ordem depois de um tempo. A julgar por sua vontade, assim foi, mas naquelas semanas de anarquia, quando o agonizante sistema do Reich começou a se devorar, a ordem de cancelar Nerobefehl provavelmente não chegou ao executor, ou Aigruber não quis acreditar nele. Agora é muito difícil reconstituir a sequência de eventos, mas uma coisa é certa, a explosão foi evitada e os tesouros culturais coletados em Altaussee praticamente não foram danificados.

Poucos dias antes da explosão, caixas com bombas poderosas foram retiradas da mina, e a entrada do armazém foi lacrada com explosões de pólvora por segurança. Por vários anos após a guerra, a controvérsia continuou sobre a quem a humanidade deveria agradecer por isso. Lincoln Kerstine, um crítico de arte americano que foi um dos primeiros a visitar as minas após sua captura, escreveu:. Kerstein, aliás, acreditava que os mineiros austríacos demonstraram heroísmo. Em sua opinião, eles descobriram acidentalmente as caixas de Aigruber com explosivos e as carregaram para fora do armazenamento sob o manto da noite. Quando Aygruber percebeu que foi traído, ele

No entanto, depois da guerra, muitos ficaram felizes em "se agarrar" à salvação de um tesouro cultural de tão grande valor: os líderes da resistência austríaca, autoridades locais e até mesmo alguns líderes nazistas. A propósito, Ernst Kaltenbrunner, chefe da Diretoria Principal de Segurança SS Reich, aparentemente desempenhou um papel positivo neste assunto, embora pela promessa dos mineiros de abrigá-lo posteriormente nos Alpes. Há evidências de que houve uma conversa telefônica entre ele e Aigruber, durante a qual Kaltenbrunner gritou ao telefone:

Em 12 de maio, as tropas americanas entraram no Altaussee e em 17 de maio as primeiras exposições foram trazidas à superfície. O longo processo de devolvê-los aos seus donos começou. É curioso que durante o resgate de tesouros culturais, uma das portas do altar de Ghent de van Eyck se tenha perdido nas minas. Eles a encontraram muitos anos depois. Descobriu-se que os mineiros adaptaram o tabuleiro pintado para servir de tampo de mesa. Graças a Deus, a imagem está voltada para baixo, de modo que vários vestígios de uma faca de cozinha permaneceram apenas no verso da obra-prima.

Apesar do fato de que a arte está fora do domínio da diplomacia, as obras-primas costumam estar envolvidas em jogos políticos. Assim, por exemplo, a dolorosa questão permanece até hoje: que relação o compositor Wagner tem com o Terceiro Reich e por que sua música nunca é tocada em Israel.