Vídeo: Por que as mulheres, mesmo no século 20, não podiam tocar em orquestras sinfônicas
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 00:15
O feminismo militante hoje encontra cada vez menos oportunidades para escândalos de alto nível, porque quase não há profissões no mundo que poderiam ser chamadas de puramente masculinas: o "sexo mais fraco" já está lutando nos ringues e voa para o espaço. No entanto, até recentemente, havia uma área não associada ao trabalho físico pesado, que resistia ao ataque feminino por mais tempo do que outras. O último reduto aqui por muitos anos permaneceu a Orquestra Filarmônica de Viena, que defendeu sua tradição masculina no final dos anos 1990.
No século 19, as senhoras que tocavam instrumentos musicais só podiam demonstrar seus talentos com suas famílias, se não quisessem chocar muito o público. Houve alguns exemplos de pessoas de concerto, mas eles foram uma exceção à regra. No entanto, no final da "era iluminada", as mulheres já haviam conquistado o direito de estudar em conservatórios e, de maneira bastante razoável, começaram a exigir para si um lugar nas orquestras sinfônicas.
No entanto, neste caso, as senhoras se deparam com uma verdadeira parede de mal-entendidos. Equipes mistas, segundo os homens, causariam muitos desastres e causariam confusão e vacilação, disciplina, paquera no trabalho e vento na cabeça. Curiosamente, ninguém duvidava do potencial talento e profissionalismo das performers femininas, tratava-se apenas da necessidade de observar a “irmandade masculina”.
A oposição foi tão forte que na década de 1870 os músicos austríacos foram forçados a criar seu próprio grupo, surgindo assim a Primeira Orquestra Feminina de Viena. Madame Josephine Amann-Wenlich, uma talentosa violinista e pianista, reuniu sob sua proteção os graduados do Conservatório de Viena. É verdade que o repertório desse grupo ainda era diferente do “masculino”. Foi dominado por peças leves: melodias de dança, valsas, marchas e árias populares. Mais tarde, com a experiência, as senhoras tentaram mudar para compositores mais sérios, mas as suas interpretações de Mozart e Haydn foram recebidas com hostilidade pela crítica - para o público, a música séria continuou a ser o destino dos homens.
Somente no início do século 20 houve algum avanço: o maestro e figura pública inglês Henry Wood aceitou seis violinos em sua orquestra. Este caso é considerado quase o primeiro na história mundial em que as mulheres começaram a tocar em um grupo musical sério em pé de igualdade com os homens. Além disso, o processo de feminização das orquestras sinfônicas foi um pouco mais ativo, na década de 30, por exemplo, a Orquestra da Filadélfia recrutou a primeira harpista mulher.
No entanto, por quase cem anos, os bastiões da fortaleza masculina sobreviveram no mundo, e a Orquestra Filarmônica de Viena acabou sendo o mais forte deles. Fechado de influências casuais, este coletivo continua sendo um verdadeiro clube de músicos de elite até hoje. De geração em geração, ele aprovou suas próprias leis e escreveu: havia de fato linhas na carta que apenas homens brancos podem ser membros desta comunidade. Essa "tradição masculina" foi preservada até 1996!
Os rudes profissionais vienenses toleravam a presença de dois harpistas no mesmo palco com eles, mas isso foi causado por uma necessidade severa - no final do século 20, a harpa havia se tornado um instrumento exclusivamente feminino. Porém, não faziam cerimônia com violadores da uniformidade de gênero, não faziam parte da pauta e nem eram indicadas em cartazes, e as senhoras ficavam sempre na periferia, para que as demais pudessem fingir que simplesmente não existiam..
A situação mudou apenas no final do milênio, e mesmo então em conexão com a próxima turnê pela América. Feministas estrangeiras, tendo sabido de tão terrível violação de direitos, estavam se preparando para discursos altos e boicotes, então a liderança da orquestra teve que explicar sua posição, e então mudá-la, quando várias organizações internacionais se uniram e enviaram uma petição exigindo uma imediata mudança na política de gênero.
Em 1997, a Filarmônica de Viena foi forçada a admitir sua derrota: a linha "somente homens" foi excluída da carta, mas demorou mais dez anos para que as mulheres realmente aparecessem na orquestra. O violinista e o violista tornaram-se os "primeiros a engolir" e tiveram muita dificuldade no início. Só em 2011, quando a orquestra foi punida com um corte de financiamento de 2,29 milhões de euros, é que a sua política de género mudou realmente. Hoje no coletivo existe um certo percentual de mulheres, duas delas, aliás, são da Rússia, e uma senhora até ocupa o cargo de acompanhante (líder do grupo). Este último fato tornou-se uma verdadeira sensação e foi notado separadamente na mídia.
A propósito, a história da Filarmônica de Viena não é única. Nas orquestras de Berlim e Praga, a "expansão feminina" era tratada da mesma maneira, mas na França e nos Estados Unidos hoje, a igualdade real reina no segmento musical - homens e mulheres em orquestras tocam aproximadamente da mesma forma, e as mulheres são iguais presentes em grupos "primordialmente masculinos", como metais e tambores.
Nos últimos cem anos, as mulheres realmente percorreram um longo caminho em questões de igualdade. Mesmo os deveres femininos primordiais deixaram de ser motivo para que as mulheres ativas reduzissem sua atividade: a Primeira-Ministra da Nova Zelândia tornou-se a segunda líder na história do país que deu à luz
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