Índice:
- Biografia de Maria de Medici
- Arte e política Médici
- "The Life of Marie de Medici" - um ciclo de pinturas de Rubens
- Peter Paul Rubens "Apresentação do Retrato de Maria de Médicis"
Vídeo: Por que Maria de Medici é chamada de rainha-mãe mais problemática e como as pinturas de Rubens a ajudaram
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 00:15
Maria Medici nasceu na poderosa e influente família Medici, renomados patrocinadores das artes. Ela era filha de Francesco I Medici, grão-duque da Toscana, e de Joanna da Áustria, arquiduquesa dos Habsburgos. Embora sua formação tenha sido ofuscada pela morte prematura de sua mãe e abandono de seu pai, ela recebeu uma excelente educação, que, de acordo com as tradições familiares, lhe deu uma sólida base nas artes visuais. Essas habilidades provaram ser muito úteis no futuro, quando ela encomendou um ciclo de pinturas sobre sua vida a Peter Paul Rubens. Que problema os Medici resolveram as obras-primas de Rubens?
Biografia de Maria de Medici
Maria tornou-se rainha da França em 1600, quando se casou com Henrique IV (este foi seu segundo casamento). Após o assassinato de seu marido em 1610, Maria tornou-se regente de seu filho, o futuro Luís XIII. No entanto, o estilo caprichoso de governo e a mudança na política de seu marido forçaram Luís a expulsá-la em 1617. Por intervenção do Cardeal Richelieu, ela foi autorizada a retornar em 1621. A fraqueza da realeza levou a um renascimento das expectativas aristocráticas de divisão do poder e, por fim, levou à convocação dos Estados Gerais em 1614. A distribuição de pensões e outros saques aos grandes nobres drenou o tesouro, mas não impediu seu crescente descontentamento.
Curiosamente, Marie de Medici é considerada uma das rainhas mais problemáticas da história - um pára-raios para o descontentamento com o governo de seu filho e especialmente com seu ministro-chefe, o cardeal Richelieu. No entanto, não se pode deixar de contar com seu patrocínio significativo da arte e seus extensos projetos de construção que ainda adornam Paris hoje.
Em 1630, ela provocou outra crise - chamada de "Dia dos Enganadores", em que tentou eliminar Richelieu, que naquela época havia se tornado um inimigo. A conspiração saiu pela culatra e Marie foi mais uma vez expulsa para nunca mais voltar para a França. Ela fugiu para Bruxelas em julho de 1631 e nunca mais voltou. Onze anos depois, ela morreu na pobreza.
Arte e política Médici
Como mencionado acima, Maria de Medici foi uma importante patrocinadora das artes. Pouco depois do assassinato de Henrique IV, ela contratou Salomon de Bross para começar a trabalhar em um novo palácio que seria menos austero e um tanto medieval do que o Louvre.
Demonstrando seu poder político, Maria de Medici encomendou a construção e decoração do luxuoso Palácio de Luxemburgo (iniciada em 1615). Concluído em 1623, o Medici Palace combinou os sabores franceses com o esplendor italiano. Seu interior, a Galeria Medici, foi adornada com uma série de pinturas enormes (agora no Louvre em Paris) de Peter Paul Rubens retratando a Vida de Maria de Medici desde seu nascimento até sua reconciliação com o rei em 1619.
"The Life of Marie de Medici" - um ciclo de pinturas de Rubens
A Vida de Maria de Médicis é uma série biográfica de vinte e quatro pinturas de grande porte feitas para a Rainha Mãe da França por Peter Paul Rubens em 1622-1625. O ciclo é considerado pelos historiadores uma obra-prima da arte barroca e um monumento à ambição política. De acordo com esse ponto de vista, as pinturas representaram uma bravata humilhante que acabou ofendendo tanto a patrona quanto a artista, anunciando publicamente as ideias e ambições políticas da rainha. A propósito, essas ambições não eram apenas ousadas, mas muitas vezes contradiziam as idéias de seu filho, o rei Luís XIII. A sociedade não poderia deixar de notar isso.
Peter Paul Rubens "Apresentação do Retrato de Maria de Médicis"
A “Apresentação do Retrato de Maria de Médicis” é a parte mais importante do ciclo. Esta é a conclusão idealizada de uma negociação de casamento que já dura dois anos. Na pintura, o noivado de Henrique com Maria de Medici é uma aliança estabelecida pelos deuses, a conselho da França e inspirada pela beleza e virtudes de Maria. Esta é a sexta pintura de uma série de vinte e quatro pinturas sobre a vida de Maria de Médicis. Este ciclo não tem precedentes, tanto em escala quanto em assunto.
Uma jovem com um vestido de joias e gola de renda rígida olha com confiança para o observador a partir de um retrato colocado no centro de uma grande tela. Esta é a própria Maria de Medici. Os antigos deuses do casamento e do amor - Hymen e Amor (Cupido), à esquerda e à direita, flutuam no ar, apresentando este retrato a Henrique IV, Rei da França. Hymen segura uma tocha acesa em sua mão esquerda, simbolizando o fervor do amor, e Cupido exalta as virtudes da princesa Medici. A flecha do Cupido atingiu o alvo; o rei está pasmo. Ele olha para cima agradecido, estendendo a mão esquerda e expressando sua admiração pela noiva.
Do céu, Júpiter e Juno, rei e rainha dos deuses do Olimpo, olham para baixo com aprovação, suas mãos se tocando em um terno gesto de casamento. O pavão domesticado de Juno olha para o casal divino. O pavão está sentado na carruagem de Juno, logo acima do relevo dourado de Cupido, que se equilibra em seus ombros com uma guirlanda em forma de canga (um símbolo de casamento) e dança alegremente nas asas de uma águia orgulhosa. A ideia é clara: até o rei dos deuses pode ser conquistado pelo amor.
No entanto, este trabalho é dedicado não só ao amor, mas também à política. Atrás de Henry está um herói que é o protótipo da França. Ele usa uma túnica de seda azul bordada com uma linha heráldica dourada (o brasão da monarquia francesa) e um elmo elaborado emplumado cercado por uma coroa dourada.
O ciclo idealiza e retrata a vida de Maria à luz da paz e prosperidade que ela trouxe para o reino não por meio de vitórias militares, mas por meio de sabedoria, lealdade a seu marido e país adotivo, e casamentos estratégicos - tanto seus quanto aqueles em que ela se tornou uma intermediária. Isso explica a estreita cooperação de Maria de Médicis com Rubens: era importante para ela que sua história fosse contada da maneira que ela julgasse conveniente.
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