Como eles viveram na URSS na década de 1970: fotografias nada sofisticadas do documentarista Valery Shchekoldin

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 00:15

Valery Petrovich Shchekoldin é um destacado fotógrafo russo que, durante sua vida, se tornou um clássico da fotografia documental. Shchekoldin foi filmado na Rússia e na ex-União Soviética, na Tchetchênia e em outros pontos quentes. Os heróis das fotos de Shchekoldin são idosos, crianças de orfanatos, adolescentes de colônias correcionais e prisões, residentes de asilos.

1. Leonid Ilyich Brezhnev em Ulyanovsk

2. No bonde

As obras de Valery Shchekoldin não são uma espécie de olhar ideal equilibrado para os tempos difíceis da nossa história, mas tentam apresentar ao espectador uma visão transparente dos acontecimentos.

3. Retrato de uma menina

O corpo principal das fotografias do autor cobre um período de mais de trinta anos: do final da década de 1960 ao final da década de 1990, que, por um lado, transmite a atemporalidade da vida difícil das pessoas comuns e, por outro, torna ficou claro que uma vida pobre foi sobrecarregada para muitos por uma série de guerras e perseguições aos residentes locais.

4. No mausoléu

Ao mesmo tempo, o próprio fotógrafo não separa as filmagens dos tempos da União Soviética e do mundo pós-soviético, não os opõe, criando uma cadeia ininterrupta de história. Schekoldin afirma: “As épocas parecem afetar a todos da mesma forma, mas todos têm diferentes resistências e variabilidades. E, portanto, uma pessoa é mais interessante do que uma época. É interessante, claro, como as circunstâncias afetam uma pessoa. É interessante como uma pessoa resiste a essas circunstâncias."

5. Realismo fascinante

Muitos dos trabalhos do fotógrafo passam despercebidos, porque os propagandistas de ambos os lados até hoje selecionam ou fotografias exclusivamente elegantes ou fotografias que, sem o conhecimento da exposição, podem parecer pura ficção. Em confirmação disso, o mestre reclama francamente que, na época do colapso da URSS, suas fotos, tiradas para refletir a verdade, foram usadas como propaganda reversa.

6. Estacionar em Moscou

Não é surpreendente que Valery Shchekoldin, mesmo chamando seu estilo inicial de "socialistinismo", nunca se considerou um anti-soviético, especificando que "ele tentou traduzir a linguagem dos símbolos políticos para a linguagem da estética comum". Ao mesmo tempo, em contraste com os "anti-soviéticos" que invadiram os riachos, o mestre recebeu o tão esperado reconhecimento depois de 1991, e prêmios de prestígio chegaram a ele ainda mais tarde. O filósofo Alexander Zinoviev, em entrevista contando a história de quando ele e seus camaradas criaram uma sociedade com o objetivo de assassinar Stalin, enfocou o fato de que eles o fizeram não por causa do anticomunismo, mas porque, pelo contrário, eles eram "comunistas demais".

7. Bailarinas russas

Os primeiros anos do poder soviético, quando a criatividade “vinha das massas”, o fotógrafo contrasta com a era Brezhnev, quando a “criatividade” geralmente descia de cima de acordo com a ordem. E não há quase nada de surpreendente no fato de Shchekoldin conhecer as obras de Zinoviev e concordar com elas.

8. Mulher soviética

Foi a dissonância entre as classes altas pregadas e professas que o fotógrafo tentou revelar. Questionado sobre um protesto contra o sistema, o jornalista consternado ouve: “Não houve protesto contra o sistema. Comunismo e socialismo não são um sistema, eles são filosofia, eles são uma visão de mundo. Não estou dizendo que o ensino do socialismo seja, em princípio, impossível. Eu digo que seus padres eram pessoas de mente bastante estreita. Ao mesmo tempo, as pessoas se consideravam dez vezes mais estúpidas do que elas. Mas por alguma razão eu não gosto quando eu e aqueles ao meu redor somos considerados tolos."

9. URSS, 1970

Analisando as primeiras falhas no campo do fotojornalismo, Shchekoldin se surpreendeu ao perceber que muitas vezes suas fotos não são tiradas para impressão porque retratam uma vida normal, enquanto todas as revistas imprimem uma vida "que não existe".