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Vídeo: Como um escultor italiano do século 17 transformou mármore em renda: Giuliano Finelli
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 00:15
Retratos de mármore Escultor italiano Giuliano Finelli mais de um século admiram quem viu este milagre. O mestre conseguiu dar a um bloco de mármore duro a maciez dos tecidos de cetim, e a beleza refinada das rendas perfuradas, e a maciez da pele de zibelina, que, ao que parece, pode se mover com o menor sopro de brisa. É simplesmente incompreensível. Portanto, ainda permanece um grande mistério: como era possível no século XVII criar obras de mármore com tais joias, quando as principais ferramentas dos escultores eram apenas um martelo e um cinzel.
Infelizmente, não se sabe muito sobre o talentoso mestre italiano. Giuliano Finelli (1601-1653) foi um escultor barroco que se estendeu por 1600-1700. Ele nasceu no seio de uma família de pedreiro da cidade de Carrara, famosa pela extração de mármore branco. No entanto, até hoje, a cidade e toda a província de Massa Carrara são chamadas de pérolas de mármore, onde o caro mármore branco é extraído desde tempos imemoriais.
Desde jovem Finelli adquiriu os fundamentos da escultura em mármore na oficina de Michelangelo Nakierino, um dos mais destacados escultores napolitanos. Ele se tornou aluno do mestre aos 10 anos de idade em 1611, quando acompanhou seu tio a Nápoles.
Em 1622, Giuliano deixou seu mestre e mudou-se para Roma, onde começou a trabalhar como aprendiz na grande oficina do famoso Lorenzo Bernini. Com o tempo, Lorenzo, vendo em seu aluno um talento incrível para trabalhos delicados, começou a permitir que Finelli fizesse muitas de suas esculturas. Naquela época, o escultor novato mostrava o mais alto nível de sua habilidade na famosa composição de Bernini "Apolo e Dafne" (1622-1625). Veja mais de perto os ramos e raízes delicadamente esculpidos que "crescem" dos braços e das pernas de Daphne - este é o trabalho do jovem Giuliano Finelli.
Com o passar do tempo, os alunos mais ágeis de Bernini expulsaram Finelli da oficina de mestrado. Durante algum tempo teve encomendas ocasionais, que recebeu por mediação do artista romano Pietro da Cortona. Porém, apesar de a técnica de execução de esculturas de Finelli ser bastante elevada, ele não conseguiu competir com a bravura e o dinamismo, bem como a velocidade de produção com as obras de Bernini, que executou com a ajuda de outros mestres.
Em 1629, Giuliano deixou Roma e mudou-se novamente para Nápoles, onde teve sua própria oficina e um aluno de Domenico Guidi, seu sobrinho, que mais tarde se tornou um famoso escultor. Porém, nesta cidade, o mestre encontrou um concorrente - o escultor local Cosimo Fanzago (1591-1678).
Em Nápoles, Finelli também teve um patrono, o cardeal Scipione Borghese, cujas esculturas de mármore adornam muitas catedrais na Itália, incluindo um busto de Giuliano Finelli. Em Nápoles, Giuliano Finelli fez retratos de mármore feitos sob medida e esculturas religiosas para a Catedral de São Januário do século XIII.
Finelli foi incrivelmente meticuloso ao cortar pequenos detalhes. E isso o esgotou emocional e fisicamente. Os colarinhos de renda, babados e peles em seus seios são esculpidos de forma tão elaborada que nem se pode pensar neles como mármore. Até o fim de seus dias, Giuliano Finelli continuou a criar. Nos últimos meses de sua vida ele esteve em Roma. Ele morreu aos 52 anos por um motivo desconhecido e está sepultado na Igreja Romana de São Lucas e Marta.
A incrível história de um retrato escultural
Quem esteve em Paris e visitou o maior museu de arte do mundo, o Louvre, deve ter tido a sorte de ver em um de seus amplos salões a extraordinária beleza e delicada obra de um retrato escultural da bela italiana Maria Duglioli Barberini, datado de 1621. O autor desta obra-prima, como você já percebeu, é o escultor barroco italiano Giuliano Finelli.
Esta incrível criação tornou-se o ápice da obra do escultor napolitano, que ainda, nomeadamente quatro séculos depois, faz o público contemplar com a respiração suspensa os mais pequenos detalhes do retrato, gola de renda e folhos. Observe e admire … E embora agora entendamos que os escultores modernos podem facilmente criar algo semelhante com a ajuda de ferramentas elétricas especiais, cortadores e brocas. Mas a cabeça não se encaixa em nada como poderia ter sido criada à mão 400 anos atrás.
Outra questão também surge: quem é essa bela italiana Maria Duglioli Barberini? E, claro, a história tem uma resposta para isso. Maria é sobrinha nativa do 235º Papa Urbano VIII, viveu no século XVII e morreu aos 21 anos. Foi seu retrato escultural em mármore que o incrivelmente talentoso escultor da era barroca imortalizou para a posteridade.
Giuliano e Maria poderiam se conhecer? Definitivamente - eles poderiam! Os historiadores sugerem que o jovem Giuliano visitou a casa de Barberini, junto com seu professor, enquanto vivia em Roma. Nessa época trabalhou na realização de obras-primas em mármore junto com Lorenzo Bernini, para quem as portas da casa da família Barberini sempre estiveram abertas …
Ambos em 1621 tinham pouco mais de 20 anos … E alguns meses depois a jovem bela de uma família rica, nobre e influente se foi - uma morte prematura interrompeu sua vida. Agora, nunca saberemos com certeza: se os sentimentos irromperam ou apenas começaram a surgir no coração de uma jovem escultora para uma garota; seja por ordem dos entristecidos parentes de Maria, seja a pedido de seu coração ardente, um talentoso escultor, cinco anos depois, revelará ao mundo uma verdadeira obra-prima do período barroco na pessoa da jovem Maria.
E mais um fato interessante da história. No peito do retrato escultórico de Maria Duglioli Barberini, se olharmos de perto, podemos ver um pequeno broche em forma de abelha. Era a abelha que era o símbolo de toda a família Barberini. Há uma antiga lenda segundo a qual:
Uma bela história, não é?
Barroco napolitano Giuliano Finelli
Voltando de Roma a Nápoles, o escultor criou muitos retratos escultóricos mais sofisticados, imortalizando italianos famosos de sua época, bem como figuras religiosas em mármore.
Veja mais de perto o busto do poeta Bracciolini Como é incrivelmente realista a capa de pele, causando uma incrível vontade de tocá-la para sentir o calor e a maciez da pele de zibelina. Ou a gola de babados do príncipe Michele Damaskeni-Peretti, a chamada "pedra de moinho". Este trabalho incrivelmente delicado desafia a compreensão.
E, para concluir, gostaria de observar que temos uma sorte incrível de que essas obras de arte tenham chegado ao nosso tempo e sobrevivido em sua forma original. E hoje essas criações de mãos humanas surpreendem e encantam os conhecedores da beleza com sua incrível beleza e habilidade de execução, assim como faziam há 400 anos.
Continuando com o tema dos escultores italianos incrivelmente talentosos de eras passadas, leia nossa publicação: Como os mestres italianos conseguiram criar os melhores véus de mármore.
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