Vídeo: "Scary Marie": o incrível destino da escandalosa musa Renoir
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 00:15
Ninguém sabia quando ela estava dizendo a verdade e quando estava mentindo. Ninguém soube onde ela desapareceu por vários dias. Ninguém perguntou quem era o pai de seu filho. Ela foi chamada de "a terrível Maria" e acusada de prudência, excentricidade e crueldade. Suzanne Valadon foi um dos mais populares modelos de montmartre, ela posou Renoir e Toulouse-Lautrec … Ninguém sabia que ela também pinta e poderia se tornar uma artista de sucesso.
Marie-Clementine Valadon era filha de uma lavadeira e não sabia nada sobre o pai. Desde os 11 anos teve que trabalhar: cuidava de crianças, servia bebidas em um bistrô, negociava verduras no mercado. Aos 15 anos, entrou para o serviço de um circo amador e tornou-se acrobata. Sua carreira no circo terminou depois que ela caiu do trapézio e caiu na arena. Devido ao ferimento, a menina não podia mais realizar acrobacias.
Sua mãe abriu uma lavanderia e Marie-Clementine a ajudou a entregar roupas para os clientes. Entre eles estavam artistas, e um deles - Puvis de Chavannes - chamou a atenção para uma garota atraente, oferecendo-lhe um emprego de modelo. Em cada personagem da pintura "O Bosque Sagrado", traços de Marie-Clementine são adivinhados.
Mais tarde, a garota também se tornou modelo para F. Zandomeneghi e O. Renoir. Em 1883, Valadon deu à luz um filho, cujo pai foi nomeado cada um dos artistas com quem trabalhou. A menina não diferia em pontos de vista puritanos e levava um estilo de vida livre. No mesmo ano, a modelo posou para duas pinturas da série de dança de Renoir. "Scary Marie" em sua atuação é o próprio charme, suavidade e feminilidade.
Toulouse-Lautrec a vê de maneira bem diferente. Em suas obras, o artista não bajula a garota, focando naquelas características que traem seu caráter absurdo. Um pesquisador da vida e obra de Toulouse-Lautrec A. Perrusho escreveu: “Nos retratos de Lautrec, Marie tem traços faciais marcantes e duros, como eles se tornarão quando ela perder o encanto de seus vinte anos. Ela tem um rosto triste, não para a sua idade, lábios comprimidos, um olhar sombrio e ausente voltado para o espaço”.
Seguindo o conselho de Toulouse-Lautrec, Marie-Clementine adotou o pseudônimo de Suzanne, e foi com esse nome que o mundo inteiro a reconheceu. Naquela época, a modelo e a artista iniciavam um romance tempestuoso, no qual A. Perrusho vê não apenas uma paixão apaixonada um pelo outro, mas também uma união criativa de duas pessoas talentosas: “Marie gostava de amor. Ela ocupou um grande lugar em sua vida. A visão de Lautrec, sua aparência feia, sua natureza apaixonada não a assustou, mas ao contrário, a atraiu. Ela se tornou a amante de Lautrec. Ambos pareciam feitos um para o outro. E este plebeu e um descendente dos Condes de Toulouse estavam absolutamente livres de qualquer preconceito. Ele e ela olharam para a realidade sobriamente. Aproveitando qualquer oportunidade de aprender seu ofício com os artistas, Valadon apreciou o talento de Lautrec, seus olhos afiados de psicólogo, a sobriedade de suas opiniões, sua incapacidade de escrever "lindamente", seu lápis e pincel muitas vezes flagelados."
Suzanne Valadon gostava de contar histórias sobre si mesma, o que foi confirmado por Toulouse-Lautrec: “Ela tem muita imaginação, não precisa mentir”. Mas ela nunca falou sobre uma coisa - sobre sua séria paixão pela pintura. Toulouse-Lautrec uma vez viu acidentalmente seu trabalho e ficou impressionado com o talento notável da artista. Ele mostrou suas pinturas para Edgar Degas, e ele exclamou: "Você é nosso!".
A "terrível Maria" obrigava Toulouse-Lautrec a cumprir todos os seus caprichos, atormentava-o com histeria, desaparecia por muito tempo sem explicação, mentia constantemente. Depois de fazer uma peça de suicídio, a paciência da artista chegou ao fim e eles nunca mais se encontraram. Mais tarde casou-se e aos 44 deixou o marido por um amante de 23 anos, com quem viveu quase 30 anos.
Valadon levava seus trabalhos muito mais a sério do que os homens: ela poderia trabalhar em uma pintura por mais de 10 anos. Em 1894, Valadon se tornou a primeira artista a ser admitida na Sociedade Nacional de Belas Artes e uma das poucas a obter reconhecimento e bem-estar financeiro durante sua vida. Suzanne Valadon não deu a seu filho Maurice Utrillo nem carinho nem amor materno, mas ela transmitiu seu amor pela pintura - ele também se tornou um artista. Eles foram chamados de os últimos herdeiros do impressionismo.
E Renoir logo depois de Valadon teve uma modelo, cujos retratos pintou até o fim de seus dias: A musa de Renoir, ou um hino à beleza feminina
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