Um tumulto pitoresco: como os 14 melhores graduados da Academia Imperial de Artes recusaram uma medalha de ouro e o que resultou dela

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 00:15

Rebeliões, motins, revoluções sempre trouxeram mudanças, às vezes globais, vitais e historicamente necessárias. Assim, a rebelião dos pintores no final da segunda metade do século 19 mudou radicalmente a história da pintura russa. Quatorze acadêmicos graduados que se rebelaram contra a ideia de "arte pela arte" e interromperam a competição pelo 100º aniversário da Academia Imperial de Artes, lançaram as bases para uma associação de artistas livres, que mais tarde ficou conhecida como Associação de exposições itinerantes de arte.

Arte real oposta ao academismo

Desde a sua fundação, a Academia de Artes teve uma grande influência sobre os artistas e suas atividades criativas, tudo estava sob o controle de sua direção. No entanto, ao longo do tempo, muitos alunos começaram a expressar insatisfação com os métodos de ensino na instituição de ensino, embora antes do "motim" poucas pessoas falavam isso abertamente.

Em novembro de 1863, algo inimaginável aconteceu dentro das paredes da Academia Imperial - eclodiu um escândalo grandioso, que um pouco mais tarde seria chamado de "Motim dos Quatorze", que serviu de pré-requisito para a criação de uma nova direção e história da Pintura russa. Assim, durante o trabalho de graduação, quatorze dos melhores graduados da Academia anunciaram oficialmente que se recusavam a participar do concurso dedicado aos 100 anos da instituição de ensino, no qual havia uma grande medalha de ouro e um diploma de primeiro grau.

A direção da Academia propôs o tema do trabalho do concurso - "Festa em Valhalla" sobre o tema mitológico alemão-escandinavo. Os graduados que se inscreveram para participar da competição, liderados por Ivan Kramskoy, consideraram o tema completamente sem sentido e separados da vida real. E suas exigências de mudança de designação e o pedido de escolha independente do lote foram categoricamente ignorados pela comissão examinadora. E os jovens artistas não tiveram escolha a não ser deixar o público, falhando assim no concurso de aniversário. Todos os quatorze pediram ao vice-presidente da Academia, Príncipe Gagarin, que lhes ordenasse a emissão de diplomas "correspondentes às medalhas concedidas anteriormente".

Os rebeldes foram imediatamente denunciados ao imperador Alexandre II, que deu ordem de entrega, de acordo com a demanda dos grevistas, diplomas de classe de artistas de segundo grau e, secretamente, instituiu fiscalização policial não oficial sobre eles.

Arte para pessoas

Acadêmicos rebeldes, que iam além dos muros da academia, defendiam zelosamente o realismo e uma direção social na pintura russa. E tendo cortado todas as relações com a Academia, os adeptos das ideias de Kramskoy organizaram o primeiro grupo criativo independente de pessoas com ideias semelhantes na história da arte russa, chamado Artel dos Artistas. Idéias democráticas e sonhos de liberdade universal, de acessibilidade da arte a representantes de todas as camadas da sociedade foram unidos por um único objetivo dos pintores russos.

Passarão cerca de sete anos e o artel renascerá na "Associação das Exposições Itinerantes de Arte" ou, como costumávamos ouvir, no movimento Itinerante. E se o Artel foi apenas a primeira tentativa de criar uma comunidade de artistas independente da tutela, controle e pressão da Academia, então a Associação implementou com sucesso essas ideias.

Para priorizar, gostaria de observar que foram os Wanderers que tornaram a pintura russa acessível aos residentes de muitas cidades do Império Russo. Afinal, antes disso, tudo o que estava associado à cultura e à arte russas se concentrava principalmente em São Petersburgo, dentro dos muros da Academia de Artes e em coleções particulares de aristocratas.

Um furor de exposições itinerantes

E já no final de 1871, os Itinerantes partiram com as suas criações “ao povo”. A primeira exposição de suas telas percorreu as cidades e vilas por cerca de dois meses. Também foi apresentado em Moscou, Kiev e Kharkov. Entre os pintores que enviaram suas telas ao público da província estavam Myasoedov, Perov, Shishkin, Ge, Pryanishnikov, Kramskoy e Savrasov.

Esse evento também causou sensação sem precedentes entre os próprios Itinerantes. Afinal, a receita total das feiras realizadas foi de quase 4400 rublos, bastante repartidos entre todos os participantes da parceria, que já era um evento grandioso. Para efeito de comparação, deve-se notar que a renda média anual de todas as exposições realizadas pela Academia de Artes nunca excedeu 5.000 rublos. E por tudo isso, os artistas que forneceram suas telas não tiveram um rublo com a venda de suas criações - todo o dinheiro foi para o tesouro do estado.

As "exposições populares", das quais foram cerca de cinquenta em toda a sua história, percorreram muitas cidades da Rússia, levando cultura e esclarecimento às massas. Portanto, é quase impossível superestimar a importância desses eventos.

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A disciplina financeira existente na Parceria e os rígidos requisitos para a criatividade dos expositores (como eram chamados os membros da organização) - serviram ao movimento Itinerante um bom serviço, seu negócio começou a florescer rapidamente. E em meados da década de 70, muitos pintores que escreveram suas telas para exposições itinerantes, ganharam não apenas riquezas materiais, mas também fama e reconhecimento em todo o país.

No entanto, esse alinhamento de assuntos não convinha em nada à liderança da Academia Imperial, soou o alarme e anunciou oficialmente que isso havia levado a um confronto de longo prazo entre a Associação de Artistas e a liderança da instituição de ensino.

O conhecido colecionador e filantropo Pavel Tretyakov tentou repetidamente agir como um pacificador neste confronto, disse ele.

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E para ser justo, deve-se notar que Tretyakov tinha sentimentos especiais pelos Wanderers, como evidenciado por seu apoio material e moral a muitos artistas, dos quais ele era o principal cliente. Por exemplo, um lugar especial na obra de Vasily Perov pertence à magnífica galeria de retratos de personalidades famosas da Rússia, criada sob a ordem de Pavel Tretyakov.

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Discordâncias e desintegração em TPVV

No final do século 19, a luta pela influência na arte gradualmente desapareceu. A então liderança da Academia deu um passo astuto que custou a unificação do rápido declínio. A saber, alguns representantes da Parceria foram oficialmente convidados para se tornarem professores da Academia, a fim de introduzir novas tendências e novos rumos em seu processo educacional.

Então, paradoxal era fato na vida do itinerante Arkhip Kuindzhi: a princípio, eles não queriam ser admitidos na academia como alunos, e depois de anos a Academia considerou uma honra convidar o famoso artista para a carreira de professores.

Como resultado, um grupo de mentores Wanderers organizou um dos ramos mais influentes da Academia, tomando como base do antigo sistema o que antes era combatido, ou seja, as tendências monopolistas. E mais uma vez, como há muitos anos, começou o confronto de gerações: os veneráveis e merecidos fundadores da Associação, situando-se nas origens, contra os iniciantes jovens artistas - expositores.

Assim, por exemplo, artistas novatos que não têm mais direito a voto foram estritamente proibidos de expor suas obras em qualquer lugar, exceto na comunidade. E agora não era fácil se tornar um candidato a membro da Irmandade.

É importante notar também que, no final do século, oito dos quatorze participantes do "motim", incluindo Ivan Kramskoy, foram agraciados com títulos honorários de acadêmicos da Academia Imperial de Artes. E em 1923 a Associação dos Itinerantes deixou de existir oficialmente.

Telas icônicas e criações pouco conhecidas de artistas do TPHV

Por mais de meio século, os Wanderers vêm criando a história da arte russa, familiarizando os habitantes das províncias com a pintura russa moderna e, ao mesmo tempo, vendendo suas obras. Este foi o seu período mais progressivo, revelando os vícios da sociedade, mostrando a vida dura das pessoas comuns.

E, como podemos ver, o realismo dos Itinerantes era dramático e incriminador por natureza. As tramas freqüentemente refletiam problemas sociais agudos - desigualdade de classe, injustiça e pobreza.