As origens de O Mestre e Margarita: Por que Bulgakov é acusado de empréstimo, e em que romances há personagens semelhantes

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 00:15

Alguns críticos e pesquisadores do trabalho de Bulgakov acreditam que o romance "O Mestre e Margarita" é construído sobre as idéias de clássicos e filósofos estrangeiros. Após um estudo detalhado do enredo, pode-se de fato notar inúmeras alusões e referências a Goethe e Hoffmann, observar as entonações sutis de Dumas, Dante e Meyrink. Os clássicos mundiais, é claro, poderiam ter inspirado Mikhail Afanasyevich e, até certo ponto, influenciado o "retrato" de personagens e diálogos. Mas não se pode negar que a trama de O Mestre e Margarita em si é única e inimitável. Isso lhe permitiu receber o título de uma obra-prima da arte literária e encontrar seus admiradores em todo o mundo.

Ecos do drama filosófico de Goethe, "Fausto"

Roman Bulgakova possui um grande número de camadas. A camada "faustiana" é talvez uma das mais reconhecíveis. Alusões a "Fausto" acompanham todo o enredo - uma epígrafe que faz uma pergunta filosófica sobre o bem e o mal, descrições de heróis, citações diretas, etc. Na biblioteca de Mikhail Afanasyevich, havia uma edição de 1902 publicada em São Petersburgo em uma tradução em prosa de A. L. Sokolovsky. Mas, acima de tudo, Bulgakov foi inspirado não pelo drama de Goethe em si, mas pela ópera do compositor francês Charles Gounod, escrita com base na obra. A irmã do escritor, Nadezhda Zemskaya, disse que Mikhail Afanasyevich tinha visto a ópera 41 vezes em Kiev. E sua primeira esposa, T. N. Lappa, lembrou como o autor adorava cantarolar os dísticos de Mefistófeles e outros trechos da ópera.

Escolhendo um nome para uma das suas personagens principais, Bulgakov considerou várias opções, mas no final retirou-o de "Fausto", nomeadamente da cena de "Noite de Walpurgis", onde Mefistófeles exige de representantes de espíritos malignos que abram caminho para Junker Woland.

Outra analogia entre o romance de Bulgakov e o drama de Goethe é a aparição inesperada do demônio em cenas de uma conversa entre um aluno e um professor. Mefistófeles se depara com um poodle preto durante a caminhada de Fausto com Wagner, e Woland se senta em um banco com Berlioz e Sem-teto.

A semelhança dos heróis é impressionante. Descrição da Woland de Bulgakov: boina cinza, bengala com cabo em forma de cabeça de poodle, olhos de cores diferentes, uma sobrancelha mais alta que a outra. O mesmo vale para Goethe - uma boina, uma bengala, sobrancelhas e olhos diferentes.

Há mais uma personagem "faustiana" que poderia impressionar o escritor - esta é a infeliz Gretchen (uma das variações do nome Margarita). Gretchen, abandonada por Fausto, afogou o bebê após sua expulsão da cidade. Por isso, eles a designaram para execução e a aprisionaram por terrível tortura. Alguns críticos acreditam que foi esse enredo que Bulgakov usou para criar a imagem da heroína secundária Frida, que matou seu filho. Margarita demonstrou simpatia pela infeliz mulher e pediu a Woland que a poupasse.

Assim, o infanticídio condenado ao sofrimento eterno em "Fausto" recebeu uma "segunda vida" de Bulgakov.

Criatividade de Gustav Meyrink

Culturologista soviético e russo S. T. Makhlina acredita que Bulgakov, como outros admiradores do realismo místico do século 20, poderia ter buscado inspiração na obra do expressionista e dramaturgo austríaco Gustav Meyrink. Em sua opinião, o restaurador Anastasius Pernat e sua amada Miriam do romance "Golem", que também não conseguia encontrar a felicidade no mundo real, poderiam ter se tornado protótipos dos heróis de Bulgakov.

Na Rússia, "Golem" foi publicado em 1922 na tradução de David Vygodsky. Mais tarde, é reconhecido como um dos monumentos mais notáveis da literatura expressionista. No romance, o protagonista se reúne com sua amada na fronteira entre o real e o outro mundo. No livro "Anjo da Janela Oeste", uma estrutura semelhante pode ser traçada - a ação se desdobra em duas camadas de tempo. De acordo com o publicitário russo B. V. Sokolov, este trabalho deixou uma marca profunda em O Mestre e Margarita. O protótipo de Woland pode ser o herói Il - o demônio do deserto de Azazil. E nas primeiras versões do romance de Bulgakov, o príncipe das trevas não se chamava Woland, mas Azazello. No entanto, este último ainda ocupou seu lugar na trama, tornando-se um dos principais integrantes da comitiva.

No Barão Mullyure, Soloviev vê o protótipo do Mestre. Além disso, ambos os heróis queimam manuscritos no fogo e, em ambos os casos, ressurgem miraculosamente das cinzas.

O romance não recebeu notas altas dos críticos do final dos anos 1920 por causa do simbolismo que era muito difícil de perceber. Mas alguns estudiosos da literatura argumentam que, depois de se familiarizarem com as obras de Meyrink, os significados de "O Mestre e Margarita" se tornarão mais transparentes para os leitores.

Paralelos com o "pote de ouro" de Hoffmann

A culturologista soviética Irina Galinskaya encontrou ecos do conto "O Pote de Ouro" no romance, publicado na Rússia em 1839, traduzido por V. Solovyov.

O escritor romântico alemão E. T. A. Hoffmann conta a história de um estudante sonhador Anselm, que, devido às circunstâncias, recebe punição do arquivista Lindhorst (ele também é o príncipe dos espíritos das Salamandras) e é aprisionado em uma jarra de cristal. Como na maioria das obras da era do romantismo, o tema do amor ocupa um lugar especial em “Golden Pea”. No final da história, o personagem principal, no entanto, encontra liberdade e felicidade com sua amada Serpentine no reino romântico da poesia.

Uma comparação detalhada do romance de Bulgakov e do romance de Hoffman pode ser traçada até uma série de paralelos óbvios e não óbvios. No apartamento comum de Woland em Moscou, salões de baile inteiros se encaixam e papagaios de cauda verde ecoam nos jardins. Na pequena casa de Lindhorst, existem também grandes salões e jardins de inverno com pássaros.

Algumas analogias podem ser vistas na construção de diálogos. "Bem, sente-se aqui e desapareça!" - grita a bruxa para Anselm quando ele resiste à sua influência feiticeira. “Então você estará perdido. Senta aqui sozinho num banco”- diz Azazello no fundo do coração, quando Margarita não aceita o convite para o baile.

Uma das heroínas de Hoffmann, Veronica, que tentou enfeitiçar Anselmo para si mesma com a ajuda de uma bruxa, acredita que o gato da velha é na verdade um jovem enfeitiçado. Behemoth, o gato de Bulgakov, acabou se revelando um jovem pajem.

Finalmente, o significado principal da história de Hoffmann é que "todos serão recompensados de acordo com sua fé". Woland diz essa frase em uma conversa com Homeless.

Pierre Mac-Orlan e sua "Night Margarita"

A obra mística do escritor francês foi publicada em Moscou em 1927. O personagem principal, o Professor Fausto, de 80 anos (um descendente desse mesmo Fausto), há muito tempo é indiferente à vida. Um velho solitário e doente perde as forças, mas inveja desesperadamente os jovens, que têm uma vida inteira pela frente.

Tudo muda depois de um encontro com Mefistófeles, que aparece ao leitor sob a forma de um traficante de drogas Leon, visivelmente mancando em uma perna (como o Woland de Bulgakov). Ele apresenta o Professor à jovem cantora de cabaré Margarita. O velho se apaixona perdidamente por uma linda garota e quer ser jovem novamente. O pagamento para os jovens é padrão - para dar sua alma e selar o negócio com sangue. O personagem principal se torna novamente um garoto de 20 anos, mas o acordo com Mefistófeles não passa despercebido - as tentações do diabo mudam de personagem e corroem a alma inocente de Fausto. A vida dos amantes se transforma em pesadelo e, para encerrá-la, Margarita oferece a Mefistófeles um novo acordo - dar sua alma pela salvação de Fausto.

Crítico ucraniano Yu. P. Vinnichuk declarou sobre o grande empréstimo de idéias de Bulgakov de "Night Margarita" de Mac Orlan. Mas a única analogia óbvia está nos nomes dos personagens principais e no fato de que ambos decidiram vender suas almas ao diabo por amor. O resto das parcelas das duas "Margaritas" são fundamentalmente diferentes entre si.

Mas alguns autores tentou escrever uma sequência para este grande romance.