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O que você pode aprender sobre a vida das mulheres britânicas vendo pinturas de artistas vitorianos (parte 2)
O que você pode aprender sobre a vida das mulheres britânicas vendo pinturas de artistas vitorianos (parte 2)

Vídeo: O que você pode aprender sobre a vida das mulheres britânicas vendo pinturas de artistas vitorianos (parte 2)

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Anonim
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Em meados do século 19, a Inglaterra era uma das principais potências mundiais. Ela possuía literalmente metade do mundo, na vida cotidiana dos cidadãos comuns já havia conveniências como correio e trem, ciência e tecnologia floresceram. Muitas pessoas ainda consideram o período do reinado da Rainha Vitória o melhor da história deste país. No entanto, no que diz respeito aos direitos das mulheres, o poder esclarecido permaneceu em um nível medieval. As mulheres não podiam ler jornais com artigos políticos e não podiam viajar desacompanhadas de homens. A única forma de uma mulher se realizar era considerada casamento e família, pois, do ponto de vista jurídico, ela era apenas um “apêndice” de um homem.

"Missão de uma mulher"

O tríptico, que foi criado pelo famoso pintor da época, George Hicks Elgar, mostra em grande detalhe e em detalhes o que uma mulher deve fazer durante toda a sua vida: apoiar um homem. Desde os primeiros passos que o pequeno dá, agarrado à mãe, até ao último suspiro, quando uma filha amorosa deve ajudar um pai idoso. Claro, todas essas hipóstases de mulheres são honradas e bem-vindas em nosso mundo assim como eram há 200 anos, porém, sabendo que as mulheres da Inglaterra vitoriana quase não tinham alternativa na vida, todo o trabalho é mais como uma sentença.

George Hicks Elgar, Woman's Mission: A Childhood Guide, 1862
George Hicks Elgar, Woman's Mission: A Childhood Guide, 1862

A segunda parte mostra uma mulher no segundo papel - uma esposa fiel e companheira e vida. O homem na foto está claramente chateado com uma carta com uma faixa de luto na mão, sua esposa o consola. Percebe-se que ela é uma anfitriã maravilhosa: a mesa está posta para o café da manhã, há flores frescas em um vaso sobre a lareira. Uma mulher bonita e bem cuidada é um exemplo de senhora virtuosa de seu tempo.

George Hicks Elgar, Woman's Mission: A Companion to Maturity, 1862
George Hicks Elgar, Woman's Mission: A Companion to Maturity, 1862
George Hicks Elgar, Woman's Mission: Consoling Old Age, 1862
George Hicks Elgar, Woman's Mission: Consoling Old Age, 1862

Na parte final do tríptico, a filha cuida do pai doente, serve de consolo para sua velhice. O renomado crítico vitoriano John Ruskin escreveu sobre essas pinturas da seguinte maneira:

Sem nome e amigos

O horror da situação para a maioria das mulheres daquela época era que, ficando "sem nome e sem amigos" - como a heroína da pintura de Emily Mary Osborne, era muito difícil para as meninas encontrar um lugar digno na vida. A julgar por suas roupas, a jovem artista perdeu recentemente seus pais. Ela veio à loja para tentar vender seu quadro, mas claramente tem poucas chances de fazê-lo. O irmão mais novo, o único assistente, a acompanha.

Emily Mary Osborne, Anonymous and Friends, 1857
Emily Mary Osborne, Anonymous and Friends, 1857

Emily Osborne pode ter se inspirado para seu trabalho no romance Self-Control de Mary Brunton, cuja heroína tentou ajudar seu pai vendendo suas pinturas. Nesse caso, então o jovem ao fundo, pendurando telas na parede, deve ajudá-la, e tudo, em princípio, vai acabar bem.

"Ciúme e paquera"

Haynes King criou muitas belas pinturas de gênero. Acima de tudo, o artista foi atraído pela intensidade das paixões. Nesta foto, por exemplo, todo um drama se desenrola. Uma garota animada, sentada em uma pose ousada, está claramente flertando com um jovem, e a segunda, em um vestido escuro modesto, está observando isso. Os pesquisadores de pintura acreditam que, muito provavelmente, as meninas são irmãs que permaneceram órfãs (isso é evidenciado por uma pequena foto de seu pai na parede). Mesmo que as belezas agora vivam com a mãe, a única chance de se estabelecer na vida é um casamento bem-sucedido.

Haynes King, Jealousy and Flirtation, 1874
Haynes King, Jealousy and Flirtation, 1874

Os personagens das heroínas são tão diferentes que os habitantes da Inglaterra vitoriana, inspirados em exemplos clássicos da literatura, muito provavelmente viram na foto um enredo difundido da escolha entre a virtude e o vício. A garota com o boné humilde representa a justiça. No canto da mesa atrás dela estão livros, provavelmente livros de orações, ela não se permite se comunicar tão levianamente com os homens e, portanto, está em segundo plano. Quer um jovem escolha uma garota inteligente e alegre ou uma garota mais modesta, mas virtuosa - a questão permanece em aberto, o espectador pode imaginar o enredo do filme por si mesmo.

"O enjeitado retorna para a mãe"

Esta foto captura o momento feliz quando uma mãe pega um filho deixado lá para ser adotado em um orfanato. Mas por que ela o deixou nesse caso? Esta imagem revela outro "furúnculo" no corpo da sociedade da Inglaterra vitoriana - a situação com os órfãos. O fato é que as regras puritanas estritas não permitiam que mulheres solteiras tivessem filhos. Isto é, claro que ninguém tirou os bebês deles, mas proprietários respeitáveis com grande probabilidade teriam expulsado a empregada ou empregada se ela tivesse trazido a criança “na bainha”. E isso apesar do fato de que muitas vezes era o dono que era o pai do ilegítimo. Uma jovem mãe, deixada sem emprego e sem sustento, na maioria das vezes escorregou para o fundo do poço ou morreu nas favelas de Londres.

Emma Brownlow, The Foundling Returns to Mother, 1858
Emma Brownlow, The Foundling Returns to Mother, 1858

Portanto, centenas de meninas que não puderam evitar tal incômodo jogaram recém-nascidos nas ruas da cidade ou na porta de casas ricas. Quando o número de crianças moribundas de rua em Londres ultrapassou todos os altares laterais concebíveis, foi criado um lar para crianças abandonadas, o que, no entanto, não resolveu completamente o problema. No entanto, vários enjeitados tiveram pelo menos alguma chance. Uma dessas pessoas foi John Brownlow. Ele cresceu em um orfanato e depois se tornou seu diretor (podemos vê-lo na foto). A filha deste digno tornou-se artista plástica, o que também era uma tarefa difícil para uma mulher da época, ela é a autora desta tela. A propósito, é John Brownlow que é criado no romance Oliver Twist de Dickens como Sr. Branlow. O escritor era amigo desta família e foi dela que tirou inspiração e informações enquanto trabalhava na sua criação imortal.

Em relação ao enredo da foto, pode-se supor que a mulher, que voltou para buscar o filho, conseguiu de alguma forma se levantar, talvez se casou e convenceu o marido a aceitar o filho. Em qualquer caso, esta tela é um exemplo de final feliz para uma história triste. Aliás, a própria artista, como verdadeira mulher da era vitoriana, mais tarde se casou e abandonou a arte, dedicando-se à família.

Passado e presente

Esta edificante história, contada pelo artista em forma de tríptico, não pode deixar ninguém indiferente. Na primeira foto, vemos um momento comovente em um drama familiar: uma mulher está deitada no chão, torcendo as mãos em desespero, e seu marido olha desapaixonadamente para esta cena. Provavelmente, o motivo da briga foi a infidelidade da esposa - o marido está segurando uma carta nas mãos, que provavelmente revelou a verdade para ele. Duas meninas estão brincando nas proximidades. Foram eles que, vasculhando os papéis, encontraram uma nota acusatória, mas os pequenos não conseguem entender a essência do que está acontecendo e olham para os pais com calma. Eles ainda não sabem que agora sua vida mudará para sempre.

Ovo de agosto, a primeira parte do tríptico "Passado e Presente", 1858
Ovo de agosto, a primeira parte do tríptico "Passado e Presente", 1858

As próximas duas partes do tríptico nos mostram os membros da mesma família muitos anos depois. As irmãs cresceram, estão em uma sala cujo mobiliário é muito mais pobre do que antes. Olhando para a noite enluarada, eles lamentam - seja por seu pai recentemente falecido (uma das meninas em trajes de luto), ou por sua mãe, que inadvertidamente quebrou o lar de sua família. A própria mãe olha para a mesma lua sob a ponte Adelphi, em Londres. Vemos que ao longo dos anos a mulher se tornou uma mendiga, o que significa que seu marido a expulsou de casa e, muito provavelmente, a proibiu de ver seus filhos. Pequenas facas saem da capa da mulher - outra criança, nascida por ela já fora da família, que agora compartilha seu destino com sua mãe.

Ovo de agosto, segunda parte do tríptico Passado e Presente, 1858
Ovo de agosto, segunda parte do tríptico Passado e Presente, 1858
Ovo de agosto, a terceira parte do tríptico "Passado e Presente", 1858
Ovo de agosto, a terceira parte do tríptico "Passado e Presente", 1858

Esta imagem comovente foi percebida pela parte da audiência com mentalidade puritana como um aviso - é isso que o comportamento descuidado de uma mulher pode levar a toda a família. No entanto, as telas causaram grande clamor público e fizeram pensar que, mesmo que cometesse uma ofensa grave contra a honra e a moral, a mulher não deveria ficar totalmente dependente da vontade de um homem, que é, de fato, considerado o senhor. de sua vida.

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