A misteriosa história de um par de retratos de Bronzino: Por que o herói da foto quase foi executado e como ele o evitou

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 00:15

"Retratos de Bartolomeo e Lucrezia Panchiatica" é um belo exemplo do período inicial da obra de Bronzino. Giorgio Vasari descreve os dois retratos como "tão naturais que parecem realmente vivos". Quem são essas pessoas? E que fato interessante se esconde na biografia do herói da pintura de Bronzina?

Sobre o artista

Agnolo di Cosimo (1503-72), mais conhecido como Bronzino, nasceu em Florença em 1503. Depois de treinar com Rafaellino del Garbo, um dos primeiros pintores do Renascimento florentino, Bronzino tornou-se aluno de Jacopo Pontormo, o fundador do estilo maneirista florentino. Este último, em última análise, teve uma grande influência na evolução do estilo de Bronzino.

Quando a peste irrompeu em Florença em 1522, Pontormo levou o aprendiz de Bronzino para a Certosa (mosteiro cartuxo) em Galuzzo, Villa Medici em Careggi, onde trabalharam juntos em uma série de afrescos. Em meados da década de 1520, Bronzino e seu mentor Pontormo também trabalharam juntos no pedido da pequena capela Capponi na Igreja de Santa Felicita (Florença).

Acredita-se que Bronzino serviu principalmente como assistente de seu professor na obra dos afrescos "Anunciação" e "Descida da Cruz", que adornam as paredes principais da capela. Mas isso é mais um mistério. Vasari escreveu que metade da obra pertence ao pincel de Bronzino. O estilo dos dois mestres é tão parecido que os cientistas ainda discutem sobre a autoria de cada afresco. O trabalho de Bronzino é freqüentemente referido como retratos de "gelo" que criam um abismo entre o sujeito e o observador. Posteriormente, Bronzino recebeu o patrocínio do duque da Toscana, Cosimo Medici, graças à criação de decorações requintadas para o casamento do duque com Eleonora di Toledo.

É impossível não mencionar sua famosa obra "Retrato de Eleanor Toledskaya com seu filho", que se tornou um exemplo notável de pintura de retratos. O trabalho do serviço da corte de Bronzino foi bem recebido na sociedade e influenciou o retrato da corte europeia. O duque de Medici também encomendou a Bronzino a pintura da capela particular de Eleanor, que ele começou a construir em 1545 e completou vinte anos depois. A artista pintou vários retratos de Eleanor e dois retratos de Eleanor com seus filhos e nenhum com suas filhas. Porque? A resposta é simples - a imagem dos herdeiros dos Medici nos retratos cerimoniais deveria demonstrar a confiança da dinastia Medici em seu futuro.

Trabalhando com os Medici

Bronzino trabalhou em Florença naquele período áureo, quando dois grandes nomes dominaram a arte da cidade: Médici e Michelangelo. Em 1532, a República Florentina foi abolida e o duque Alessandro Medici tornou-se o chefe do principado dos Médici. A primeira família de Florence dominou a vida econômica, política e cultural e liderou uma complexa cultura da corte na qual os retratos de Bronzino - da esposa de Cosimo I, Medici, a Biya, a filha ilegítima de Cosimo - foram cruciais. Bronzino trabalhou à sombra de Michelangelo, que então vivia em Roma, mas de vez em quando cumpria encomendas em Florença. De 1520 a 1534, Michelangelo recebeu um projeto escultórico sobre as tumbas dos Médici - altos monumentos de arte.

Retratos de Bartolomeo e Lucretia Panchiatica

"Retratos de Bartolomeo e Lucrezia Panchiatica" é um belo exemplo do período inicial da obra de Bronzino. Giorgio Vasari descreve os dois retratos como "tão naturais que parecem realmente vivos". Ambas as obras não são datadas, mas geralmente acredita-se que o artista as pintou no início da década de 1540, ou seja, pouco antes da partida de Panchatika para a França. Observe que o fundo arquitetônico é típico dos primeiros retratos do Bronzino.

Lucrezia di Gismondo Pucci

Lucrezia di Gismondo Pucci casou-se com Bartolomeo em 1528. No retrato, a artista pinta com maestria seu vestido luxuoso e ao mesmo tempo discreto em tom coral com gola bege. As mangas são decoradas com tecidos de cetim marrom com renda branca nos pulsos. A roupa enfatiza sua dignidade e elegância aristocrática. O colar de ouro atua aqui não apenas como um indicador da riqueza da heroína, mas também simboliza sua devoção e lealdade como esposa. No colar vemos placas com a inscrição “O amor dura para sempre”. Mãos compridas e brancas como a neve seguram o livro, e a beleza natural de um rosto limpo é completamente destituída de qualquer emoção desnecessária. Bronzino retrata sua heroína da alta sociedade florentina com um símbolo idealizado de beleza casta (observe o cabelo bem amarrado e o olhar discreto) e alta espiritualidade (livro). A propósito, suas mãos estão segurando as páginas voltadas para as orações da Virgem Maria. As proporções longas, expressivas e quase distorcidas deste retrato são características maneiristas da pintura do Renascimento tardio que vão além das proporções e perspectivas puras da arte italiana do século XV.

Bartolomeo Pancatici

Bartolomeo Pancatici foi escritor e diplomata. No retrato ele tem 33 anos, ele e Lucretia ainda não têm filhos. Eles passaram a maior parte de suas vidas na França, para onde Bartolomeo foi enviado como diplomata. Seu destino está cheio de reviravoltas inesperadas e eventos marcantes. Nos anos 40 do século XVI, esteve na França, onde se interessou por ideias heréticas e se tornou protestante. Uma audácia sem precedentes para a Itália naquela época! Não é de se estranhar que, após a "traição" da Pátria, Bartolomeo foi chamado de volta à Itália e secretamente julgado pela Inquisição.

O ex-enviado estava destinado à pena de morte. Mas a intervenção do influente Cosimo di Medici (Cosimo I) o salvou. A execução foi substituída pelo arrependimento público, sofrido não só pelo próprio Bartolomeo Panchatica, mas também por sua esposa Lucrécia. O duque Cosimo elogiou os talentos do diplomata. É claro que tal patrocínio permitiu a Panchatica melhorar sua posição, bem como obter o cargo de governador de Pistoia, apesar do caso ressonante em sua biografia.