Por que houve polêmica em torno do cantor-castrat Moreschi - o único eunuco cuja voz foi gravada para a posteridade

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 00:15

A história deixou muitas memórias de cantores castrados famosos e suas vozes encantadoras. Infelizmente, não podemos viajar para aqueles tempos distantes e ouvir cantos, por exemplo, Farinelli ou Senesino, mas as gravações de áudio da voz de outro vocalista, Alessandro Moreschi, sobreviveram até hoje. E mesmo que seu canto seja imperfeito, ele ficou famoso pelo fato de cair para se tornar o último cantor castrato profissional, e ainda deixar as próximas gerações com uma gravação ao vivo de sua voz.

Normalmente, os futuros castrados operísticos eram castrados aos seis ou nove anos, quando já estava claro que os meninos tinham boas habilidades vocais. Moreschi sofreu essa manipulação na infância - ele nasceu em 1858 com uma hérnia inguinal congênita, e os médicos da época recomendavam a castração como a única forma de salvar a vida da criança. Em geral, no caso de Alessandro, ninguém sabia de antemão se ele se tornaria dono de uma voz incrível, como o grande Farinelli, ou não.

Moreschi cresceu em uma época em que a moda de cantores castrados já estava em declínio. Os pais entregaram o filho à capela de Nossa Senhora do Castagno. Em seguida, foi notado pelo famoso músico e professor Nazareno Rosati e foi admitido na escola de canto de San Salvatore em Lauro, posteriormente estudou com o organista e compositor de igreja Gaetano Capocci. E em 1883 ele entrou para o serviço na Capela Sistina. Lá ele trabalhou por três décadas. Curiosamente, no início do século passado, o Papa Pio X proibiu o uso de castrados na Capela Sistina, mas Moreschi foi autorizado a permanecer como maestro e solista.

Contemporâneos têm criticado repetidamente os vocais de Moreschi, acreditando que ele está longe de seus predecessores famosos. No entanto, era impossível não admitir que Alessandro fosse único para sua época - não era o canto de um contratenor ou um vocalista com um falsete invulgarmente agudo, não era uma mulher ou uma criança, mas um cantor castrato. Por exemplo, o autor de um estudo científico sobre esses cantores, Angus Hariot, escreveu que "Cristo no Monte das Oliveiras" interpretado por Moreschi "foi delicioso", lembrando que o cantor poderia atingir as notas da terceira oitava, chegando ao "e". Mas as gravações de áudio que sobreviveram até hoje também não causam admiração universal incondicional.

Devo dizer que Moreschi não teve sorte não só com os dados naturais, mas também com a educação vocal. O fato é que em 1870, quando ele tinha apenas 12 anos, a castração de meninos para fins "vocais" foi oficialmente proibida; todos os cantores de tal plano que poderiam passar sua experiência e segredos de habilidade para Moreschi morreram ou se aposentaram naquela época. O trabalho na Capela Papal não deu grandes perspectivas vocais, mas apenas permitiu a execução de música sacra do século XIX.

Na Capela Sistina, Moreschi ascendeu ao posto de solista e maestro, mas nos últimos anos de sua vida cantou cada vez menos. Em 1914, foi convidado a interpretar obras do repertório de Farinelli, mas recusou, por entender que não tinha mais condições de fazê-lo. Moreschi morreu em 1922 (63 anos) de pneumonia.

As gravações de áudio da voz de Moreschi foram feitas por representantes da Gramophone em 1902-1904, quando ele, já professor, trabalhava como solista e maestro coral da Capela Sistina. No total, cerca de duas dúzias dessas gravações foram feitas, incluindo a famosa "Ave Maria" de Bach e "The Crucifixion" de Rossini em um fonógrafo. Naquela época, Alessandro já tinha mais de quarenta anos, e para um cantor de castrato essa é uma idade respeitável ("envelhecimento vocal" precoce nesses casos não é incomum, pois ligamentos delicados, que de fato permaneceram infantis, estão expostos ao poderoso aparelho respiratório de um homem adulto).

A imperfeição do canto, que os conhecedores da arte vocal notam na voz gravada do vocalista eunuco, também pode ser devido ao fato de que antes da gravação Moreschi estava muito preocupado. Ele ainda teve que reescrever uma das obras executadas um ano depois.

No entanto, no lugar do cantor, qualquer músico contemporâneo ficaria constrangido ao ver pela primeira vez no elegante salão do Vaticano uma estranha máquina com três soquetes conectadas a ela do tubo de gravação de entrada e sabendo que agora essa engenhoca gravaria sua voz “para a posteridade”.

Os profissionais, ao ouvir as gravações de Moreschi, encontram falhas na execução e notam que lhe faltou técnica vocal, e alguém acha que seu timbre não é muito agradável. Porém, não se pode deixar de admitir que sua voz fascina desde as primeiras notas - pelo menos pelo fato de ele não ser como nada …

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