Por que o capanga de Hitler e "grande colecionador" Hermann Goering se tornou um desastre para a arte mundial
Por que o capanga de Hitler e "grande colecionador" Hermann Goering se tornou um desastre para a arte mundial

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O saque organizado de obras de arte do território europeu conquistado foi uma estratégia do partido nazista, cujo principal apoiador era Hermann Goering. Na verdade, no auge do regime nazista no início dos anos 1940, uma verdadeira luta pelo poder se desenrolou entre Hitler e Goering, com uma série de consequências inevitáveis.

Arte degenerada. / Foto: express.24sata.hr
Arte degenerada. / Foto: express.24sata.hr

É sabido que o próprio Hitler, no início de sua vida, teve sua admissão negada na Academia de Belas Artes de Viena, mas isso não o impediu de se considerar um grande conhecedor de arte ao longo de sua vida. Em seu livro My Struggle, ele atacou violentamente a arte contemporânea e suas tendências dominantes na época - cubismo, dadaísmo e futurismo. Arte degenerada é um termo usado pelos nazistas para descrever muitas das obras de arte criadas por artistas contemporâneos. Em 1940, sob os auspícios de Adolf Hitler e Hermann Goering, foi formada a força-tarefa Reichsleiter Rosenberg, chefiada por Alfred Rosenberg, o principal ideólogo do partido nazista.

Soldados da divisão de Hermann Goering posam com uma pintura de Pannini no Palazzo Venezia, 1944. / Foto: ru.wikipedia.org
Soldados da divisão de Hermann Goering posam com uma pintura de Pannini no Palazzo Venezia, 1944. / Foto: ru.wikipedia.org

ERR (como era chamado em alemão) operava na maior parte da Europa Ocidental, Polônia e Estados Bálticos. Seu principal objetivo era a apropriação cultural da propriedade - inúmeras obras de arte foram irremediavelmente perdidas ou queimadas publicamente, embora os Aliados pudessem devolver muitas dessas obras aos seus legítimos proprietários.

O retrato de um jovem Rafael, roubado pelos nazistas do Museu Czartoryski, é considerado por muitos historiadores a pintura mais importante perdida desde a Segunda Guerra Mundial. Raphael não era o único artista famoso que o vice de Hitler estava procurando. Hermann Goering guardava zelosamente e apreciava as obras-primas de Sandro Botticelli, Claude Monet e Vincent Van Gogh.

Um soldado americano na caverna oculta de Hermann Goering em Königssee admira uma estátua de Eva do século 15, 1945. / Foto: twitter.com
Um soldado americano na caverna oculta de Hermann Goering em Königssee admira uma estátua de Eva do século 15, 1945. / Foto: twitter.com

Quando os nazistas foram derrotados, Goering tentou carregar todo o butim de Karinhall em trens com destino à Baviera, explodindo Karinhall atrás dele. Embora muito tenha sido irremediavelmente perdido ou destruído, o catálogo manuscrito de Goering, contendo quase mil e quatrocentas obras, foi mantido em sua casa de campo perto de Berlim. Pelas estimativas mais conservadoras, Herman adquiria pelo menos três pinturas por semana. Em 1945, o New York Times estimou o custo dessas obras em duzentos milhões de dólares, o que hoje é de quase três bilhões de dólares.

Retrato de um jovem por Rafael, 1514. / Photo: ngv.vic.gov.au
Retrato de um jovem por Rafael, 1514. / Photo: ngv.vic.gov.au

Herman viveu uma vida de extremo luxo e riqueza. Além disso, ele amava coisas mais refinadas: desde joias e animais no zoológico até um forte vício em morfina. Todos os anos, em seu aniversário, 12 de janeiro, Hitler, junto com a elite nazista, o enchia de obras de arte (e outros itens caros). A escala de sua coleção era tão grande que muitos itens foram espalhados descuidadamente em sua cabana de caça, apesar da apresentação, proveniência ou avaliação. Via de regra, todos eles foram adquiridos de museus e coleções particulares em países da Europa Ocidental, especialmente aqueles pertencentes à comunidade judaica.

Hitler, por ocasião do aniversário de Hermann Goering, presenteia-o com a obra de Hans Makart. / Foto: thetimes.co.uk
Hitler, por ocasião do aniversário de Hermann Goering, presenteia-o com a obra de Hans Makart. / Foto: thetimes.co.uk

No interrogatório em Nuremberg, Hermann afirmou que estava agindo como um agente cultural do estado alemão e não para ganho pessoal. Ele também confessou sua paixão por colecionar, acrescentando que quer pelo menos uma pequena porção do que foi confiscado. Sua própria expansão de gostos é um marcador da expansão simultânea do poder do nazista. Um estudo do catálogo de obras de arte de Hermann Goering revela um interesse dominante no romantismo europeu e nas formas femininas nuas. Também é importante notar que havia duas pessoas em sua vida que sustentavam com grande zelo sua sede de arte - sua esposa Emmy, obcecada por impressionistas franceses como Monet, e o marchand Bruno Lohse.

Um vagão de trem particular com uma carga de Lohse contendo arte capturada pelos nazistas e Goering descoberta em 1945. / Foto: google.com
Um vagão de trem particular com uma carga de Lohse contendo arte capturada pelos nazistas e Goering descoberta em 1945. / Foto: google.com

Lohse adquiriu a infame fama de um dos principais ladrões de arte da história. Nascido na Suíça, Bruno era um jovem oficial da SS que falava francês fluentemente e recebeu seu doutorado em história da arte. Ele era um enganador autoconfiante, manipulador e intrigante que chamou a atenção de Hermann Goering durante sua visita à galeria de arte Jeu de Pume em Paris em 1937-38. Aqui, eles desenvolveram um mecanismo pelo qual o Reichsmarschall confiscou obras de arte roubadas da comunidade judaica francesa. Os trens particulares de Goering deviam levar essas pinturas de volta para sua propriedade rural nos arredores de Berlim. Hitler, que via a arte contemporânea e suas formas dominantes como "degeneradas", preferiu Lohse para guardar as melhores obras de arte para ele, enquanto várias obras de artistas como Dali, Picasso e Braque foram queimadas ou destruídas.

Ponte Langlois em Arles, Van Gogh, 1888. / Foto: reddit.com
Ponte Langlois em Arles, Van Gogh, 1888. / Foto: reddit.com

Jeu de Paume tornou-se o local de caça de Lohse (o próprio Göring visitou pessoalmente o museu cerca de vinte vezes entre 1937 e 1941). A ponte Langlois de Van Gogh em Arles (1888) foi uma das várias obras-primas de valor inestimável enviadas por Lohse de Jeu de Paume em Paris em um trem particular para a casa de campo de Goering.

Embora Lohse tenha sido preso, ele logo foi libertado da prisão e se tornou parte de uma rede obscura de ex-nazistas que continuaram a negociar com arte roubada com impunidade. Entre eles estavam obras-primas de origem duvidosa, que foram compradas por museus americanos. Hermann Goering estava tão ansioso para conseguir Vermeer que por isso trocou cento e trinta e sete pinturas roubadas.

Uma das brilhantes falsificações do falsificador holandês Henrikus Antonius van Meegeren, vendida a Hermann Goering como uma obra de Jan Vermeer. / Foto: pinterest.ru
Uma das brilhantes falsificações do falsificador holandês Henrikus Antonius van Meegeren, vendida a Hermann Goering como uma obra de Jan Vermeer. / Foto: pinterest.ru

Após a morte de Lohse em 1997, dezenas de pinturas de Renoir, Monet e Pizarro, no valor de muitos, muitos milhões de dólares, foram encontradas em seu cofre de banco em Zurique e em sua casa em Munique.

As múltiplas consequências da pilhagem nazista não podem ser subestimadas. Para começar, a apropriação cultural e a urgência de aquisição e destruição servem como um lembrete de que forças como os nazistas buscaram conquistar as artes e a cultura. Essa apropriação cultural é também uma tentativa de dominar a história por meio da guerra e da violência.

Em segundo lugar, a documentação cronológica, como o catálogo de arte escrita de Hermann Goering, aponta para uma mudança no poder externo nazista. Essas aquisições foram cada vez mais associadas aos grandes artistas da Europa Ocidental, especialmente à arte que se desenvolveu durante e após o Renascimento europeu entre os séculos XIV e XVII. Também lança uma luz interessante sobre a riqueza pessoal e os excessos dos nazistas, especialmente da elite.

Catálogo de arte manuscrita de Hermann Goering. / Foto: newyorker.com
Catálogo de arte manuscrita de Hermann Goering. / Foto: newyorker.com

Terceiro, a influência sobre a arte contemporânea e os estudiosos, especialmente os críticos de arte acadêmicos judeus como Erwin Panofsky, Abi Warburg, Walter Friedlander, foi profunda. Isso levou a uma "fuga de cérebros", na qual alguns dos mais proeminentes estudiosos e intelectuais judeus fugiram para instituições no exterior. Nesse processo, os Estados Unidos e o Reino Unido foram os maiores beneficiários, já que suas universidades ofereceram incentivos generosos na forma de bolsas, bolsas e vistos. Os financistas também fugiram para o outro lado do Atlântico e, como resultado, movimentos maiores no mundo visual, como Hollywood, começaram a surgir na década de 1940.

Nazistas saqueando a arte. / Foto: thedailybeast.com
Nazistas saqueando a arte. / Foto: thedailybeast.com

Finalmente, seria justo dizer que Hermann Goering era um ladrão e saqueador, não um colecionador de arte. Como deputado de Adolf Hitler, ele liderou inúmeras campanhas horríveis para destruir a riqueza cultural da Europa e saquear aspectos inteiros de uma história crucial e insubstituível. Isso, é claro, se soma ao derramamento de sangue que sob sua liderança foi travado na vastidão da Europa Ocidental e aos milhões que morreram como resultado.

E então, leia também sobre o que é a primavera das nações, como ela é lembrada e por que mudou o curso da história da arte.

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