Matrizes de joias russas antigas representando Cristo, a Mãe de Deus, santos cristãos e temas festivos

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 00:15

Uma das principais ferramentas dos antigos artesãos russos - várias matrizes que eram usadas para a produção de itens de joalheria, constituem uma enorme e pouco estudada camada cultural e histórica, inextricavelmente ligada à história da Rússia Antiga e, portanto, aos estados modernos que se consideram os herdeiros do antigo estado russo.

No livro "Arte Decorativa e Aplicada da Rússia dos séculos X-XIII", B. A. Rybakov escreve:

As matrizes, para os artesãos que viveram em épocas diferentes nos territórios onde mais tarde se formou o antigo Estado russo, eram de grande importância. Nem todos os mestres possuíam um talento e habilidade excepcionais para criar suas próprias obras originais de arte aplicada, mas o que foi criado por grandes mestres poderia ser replicado usando matrizes e modelos-mestre fundidos a partir da coisa original. Quanto mais matrizes o mestre possuía, mais ele tinha a habilidade de criar várias peças de joalheria.

A versatilidade dos melhores artesãos da antiguidade era determinada não só pela presença do talento, aprendendo o ofício desde a infância, mas também pela quantidade e variedade de ferramentas. Se falamos de matrizes com temas cristãos que surgiram entre os mestres da Rússia antiga, então as primeiras amostras eram obviamente matrizes trazidas pelos búlgaros e gregos de Bizâncio, que foram convidados a trabalhar na Rússia. Entre as descobertas acidentais, tais matrizes são bem conhecidas e a geografia dessas descobertas é bastante extensa. À medida que nossa própria produção se desenvolve, aparecem exemplos maravilhosos do trabalho dos próprios antigos mestres russos.

A matriz é um meio universal de produção e, claro, os artesãos “caçavam” novas amostras. Essa "caça" era praticada especialmente por operários de fundição. Ao copiar novas amostras, eles próprios ganhavam com isso e permitiam que outros artesãos que não estavam envolvidos na fundição tivessem trabalho extra. Em todos os momentos, um dos principais objetos de trabalho dos artesãos foi a joalheria feminina e masculina, foi, e ainda é, uma poderosa capa de arte aplicada. Grupos separados de artesãos se dedicavam à fabricação de ornamentos para arreios de cavalo, fones de ouvido militares e cintos - um item muito popular na Idade Média.

Uma área especial era a produção de artigos relacionados à religião. Quanto à Rússia Antiga, após a adoção do Cristianismo, o trabalho dos artesãos mais qualificados passou a ser solicitado pela Igreja. Os príncipes e a rica elite da sociedade começaram a competir na doação de várias contribuições altamente artísticas para a Igreja, decorando ícones reverenciados, roupas preciosas dos mais altos hierarcas e caros utensílios de igreja. Além disso, os próprios doadores eram consumidores de produtos joalheiros da mais alta classe.

Naturalmente, a maior parte do povo também se esforçou para imitar a classe alta. Não apenas em cidades e mosteiros, mas também em grandes povoações rurais, viviam artesãos que forneciam seus produtos à população local. A produção de produtos de massa é especialmente difundida na segunda metade do século XII - primeiro terço do século XIII. A natureza dos assentamentos rurais é a seguinte, em um determinado território, como o centro do distrito, existe um grande assentamento comercial e industrial.

Além dos fazendeiros, há também representantes da administração - o principesco ou boyar tiun, mercadores, guardas. Um padre e um diácono viviam na igreja. Ferreiros, artesãos - joalheiros, trabalhadores de fundição e quaisquer outros artesãos viviam em assentamentos separados.

“Demanda cria oferta”, esta verdade é verdadeira para sempre. O desejo de ser como os ricos e poderosos sempre foi característico das pessoas comuns. Os artesãos realizaram essas aplicações com o melhor de suas habilidades e ferramentas disponíveis. Um exemplo notável disso é a fundição defeituosa encontrada.

Obviamente, o mestre, atendendo a ordem de alguém, fez um casting com uma imagem em relevo da composição com o enredo “ A fuga do czar Alexandre o Grande para o céu No entanto, a fundição falhou e a sucata foi descartada para a próxima fundição. No local da antiga oficina de um artesão, um motor de busca amador encontrou este artefato (A).

Próximo ícone de elenco com foto Virgem de oranta em pleno crescimento, em sua forma lembra uma inserção em algum tipo de produto. Vale lembrar que o principal material para a fabricação de diversos produtos naquela época era a madeira. Com um alto nível de alfabetização da antiga população russa, a casca de bétula era amplamente utilizada e não apenas na correspondência pessoal, mesmo os livros litúrgicos, em mosteiros não ricos, eram feitos de casca de bétula. Descrevendo os primeiros anos da vida de Sérgio de Radonezh no mosteiro que ele fundou, Teófano, o Sábio, escreve:. Ícones pintados eram caros e raros, e qualquer lançador local poderia lançar uma cópia de uma matriz. Portanto, alguns dos ícones fundidos, semelhantes em tecnologia de fabricação às matrizes, podem ser inseridos nas molduras de madeira dos livros da igreja e decorar os utensílios da igreja e servir como um ícone de oração inserido na caixa do ícone.

Os mais numerosos achados de matrizes com imagens Virgem … Não sem a ajuda de uma matriz, a base foi moldada sob o ícone costurado representando Nossa Senhora de Agiosoritissa. O ícone é feito de bronze, decorado com esmaltes champlevé de três cores e pode fazer parte da decoração das vestes do hierarca da igreja.

Matrizes russas retratando Jesus Cristo

Matrizes russas antigas com a imagem da Virgem

O produto acabado feito de prata, criado pelo mestre usando uma matriz semelhante, tinha a seguinte aparência:

Antigas matrizes russas representando Arcanjos e santos

O arcanjo Miguel era muito popular no Império Bizantino e nas camadas superiores da sociedade na Rússia Antiga. A comitiva do príncipe, criada nas tradições da cultura druzhina, apoiava seu culto e o considerava seu patrono. O arquistátigo da hoste celestial era o patrono da hoste terrestre. Na matriz bizantina encontrada na Ucrânia, a imagem do arcanjo é estrita e solene. Em sua mão esquerda ele segura um espelho - um símbolo de previsão do futuro, sua mão direita está livre e a palma está ligeiramente aberta. As roupas do arcanjo representam a vestimenta cerimonial imperial - lorum, decorada com ornamentos, pedras preciosas e imagens de ouro, vestida com túnica. Asas enormes, com penas claramente detalhadas, estendem-se além da imagem. Na curva das asas, acima do ombro, há uma inscrição: OARKH - MIKH. A borda do halo é ornamentada. Em uma iconografia semelhante, o arcanjo também é representado em uma matriz com um diâmetro de 49 mm. apresentado na próxima página. As diferenças estão apenas no giro da cabeça em três quartos e no espelhamento, em que o espelho está na mão direita. O desenho é mais grosseiro e simplificado.

As imagens de vários guerreiros sagrados também eram populares. O povo tratou seus defensores celestiais tanto quanto os defensores terrestres. A presença de matrizes com suas imagens indica uma certa produção em massa de tais ícones.

Ícones de vidro, feito para peregrinos, acabou na Rússia, onde artesãos empreendedores removeram cópias de matriz de elenco deles para posterior replicação.

Em seu trabalho sobre litics encontrado no território da Rússia, F. D. Gurevich escreve:.

Matrizes russas antigas para fazer cruzes

No período pré-mongol, na Rússia Antiga, cruzes e pendentes cruciformes foram incluídos em composição de colares usados por mulheres.

Quanto mais elevado o status social da mulher que usava esses colares, mais caros eram os itens incluídos em sua composição. Mas se uma única cruz lançada por um fundidor pesava muito, então um grande número dessas cruzes, sendo sólidas, pesaria muito, e isso sem falar no custo de tamanha quantidade de metal precioso. Nesse caso, os artesãos utilizavam a tecnologia de produtos ocos, popularmente conhecidos como "soprados". Do metal fino, com o auxílio de uma matriz, o mestre arrancava a parte volumétrica da metade da cruz, a cabeça era feita separadamente de uma tira, também batida sobre uma matriz com linhas convexas e côncavas, que, com metal fino, criou reforços adicionais de reforço.

A segunda parte do trabalho consistiu em encaixar a parte cunhada na placa plana do verso. O produto foi soldado, o excesso de metal foi cortado, limpo, polido e a cruz ficou pronta. Colocadas em um colar, essas cruzes pareciam enormes, mas não pesavam muito. Cruzes retas também foram feitas dessa forma, mas também foi adicionada uma faixa lateral uniforme de metal. No entanto, em alguns casos, apenas um lado do relevo pendente era cunhado a partir de um metal suficientemente espesso, e tal pendente também era usado como parte de um colar.

As fotos (A, B) mostram um fragmento e a reconstrução dessa suspensão.

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